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病院坂黑猫谈叙述性诡计

2022-10-14T11:43:17Z

饭里扑：

“叙述性诡计可说是推理小说的最后堡垒，说它是难以攻破的铜墙铁壁也不为过——除了叙述性诡计之外，再也没有什么能够令作者感到更为舒适，更为开心，更为愉悦。除此之外不可比拟。除此之外不复存在。我在说到谜题的时候，大部分时候都将它和推理小说看作是一个意思，因此无论文字如何转换——无论怎样强调它是谜题，它是谜题，它是谜题，对我来说它与推理小说根本就是同样的东西。然而我在这里想要擅自地提出一个独特而有趣的说法、一个不可改变的事实——在谜题这一大的范围内，叙述性诡计只存在于推理小说之中。说到谜题，我首先就会想到推理小说。然而我原本就是一个濒临灭绝的根本主义者，拿我来做例子也许有失妥当。一说到谜题，它所包含的分类还是很广泛的吧。有人会首先想到电视剧，也有人会首先联想到周刊少年漫画。也有人会想到动画或者是电影。虽然我不觉得会有人首先想到广播剧，然而这也不代表想到了会是什么坏事。然而，不管谜题涵盖了多少类别，无论谜这一元素与何种媒体进行了怎样的结合，不论其他的媒体从中夺取了多少份额，单单只有叙述性诡计，仅存在于推理小说之中。其余的媒体就算想要尝试也一定会失败——当然成功的案例也是有的，只是总会带着点违和的感觉吧。包含着叙述性诡计的推理小说也经常被说成映像化不可能——那是当然的。这并不是什么夸张的说法。叙述性诡计，不可复制。这是相当严肃的法则。正因无法图像化，叙述性诡计才得以成立。叙述的诡计，语言的诡计。密室诡计，不在场证明诡计，推理小说界从不乏各种精妙的诡计，然而只有叙述性诡计被限定在推理小说之中。另外，正因拥有着叙述性诡计这一必杀武器，推理小说才能在如今这个脱离印刷品的电子时代占据一席之地，保有一定的权威。让我来打个比方吧，如果以映像为载体讲述叙述性诡计，那会变的怎么样呢？来试着想象一下吧。有人曾说过，对于我们这样承担着未来的孩子来说，最重要的并非腕力和智力，而是想象力。什么？你说谁都没说过这样的话？那这可真是一个令人悲哀的时代啊。嗯——就决定让一个人来扮演两个角色吧。演员同时出演兄弟两人的角色。那么无须解释，观众自然会将这两人当做是双胞胎吧。然而最后交代事情真相的时候，其实两人并非是双胞胎——之类的。嗯，虽然只是想随便造个例子，这意外的，好像可以成立啊。糟糕，论点错乱了。我明明是想证明叙述性诡计没法被映像化的——不过果然——无法否认其中还是有勉强的地方。如果将同样的例子放在小说里一定会更有趣吧。每个人的爱好不同，我并没打算踏入这暧昧的领域。然而假如真的用了刚才我所说的例子，“不对啊，如果不是双胞胎根本就不会长得这么像啊”，最后一定会被这么吐槽的吧。在文章里的话就能简单地蒙混过关了——经常有人说百闻不如一见这句话呢，正是如此。在这个场合应该说成是白读不如一视听，虽然这里还有必要重新斟酌一下语句——嘛，让我们干脆地回到之前的话题吧。叙述性诡计是推理小说所独特，独有的。直接将这一规则视为前提如何呢。然而不仅局限于推理小说，你不觉得但凡是小说，其中多多少少都包含着一些叙述性诡计吗？这么一说，与其说叙述性诡计所持有的特征是诡计，不如说它是一种修辞吧。简单地打个比方，假设这里有一册不包含任何叙述性诡计的推理小说，并且限定作者要尽可能地不去使用任何叙述性诡计，那么某个登场人物的介绍不得不变成——“他的姓名是某某某，嘛他就是之后那起案件的犯人，不过现在还没有人知道”。当然这是极限中的极限，说是公平，不如说根本就是笨蛋一般的正直。嘛虽说这个例子有些偏离目的，总的来说还未脱离本质。毕竟是小说，完全与修辞无缘是不可能的——在登场人物的介绍页上就被标注了上“犯人”的犯人不会存在的吧？脱离推理小说来说说恋爱小说吧。“在此之后争吵不断的男女主角最后悔在一起的，所以请放心阅读吧”，如果在小说的第一行就写上这么一句话，谁还会有兴趣读下去？虽然这种设定也许会成为一种卖点也说不定。不管怎么说，阅读的心境总归是变了。“这家伙虽然以敌人的身份登场，但是最后他会变成一个好人的”之类的，写明了就没意思了吧。为了小说演绎的效果，叙述性诡计是必要的。说到这儿我还想说，就像是企业合并一般，任何小说几乎都带有推理小说的元素——啊，也许你不知道，在推理小说界曾经有着这样的风潮。怎么说呢，就是可以将畅销小说全部当做推理小说来看待的草率时代呢——如此这般展开话题大概会变得难以收拾吧，这与我想说的话题也有些偏离，在此就不深入了，然而所有的小说都包含着诡计，叙述性诡计这一事实，实在是非常的有趣。起码对于我这样的人来说，这实在是非常刺激的事实。你问我为什么这么说？那是因为由此，作者与读者的对立构造变得更加明确了。对立构造——或者说对决构造。判断作者与读者究竟孰强孰弱的风潮曾经存在，而现在也保有其当时的命脉。这也就是指所谓的本格推理小说。并非由作者来取悦读者，而是由作者来欺骗读者。读者这一边也并非是为了消遣，而是为了看穿作者的圈套来阅读小说。为了不被作者所欺骗，全神贯注地阅读小说。事实上我也认为这才是阅读推理小说的正确方法哦。“开心地被作者欺骗也没什么不好的吧？”，“比起这种乖僻的阅读方法，什么都不想地去阅读，最后老老实实地大吃一惊不是也挺好的”。中学的时候我也曾收到过不少这般不冷不热的忠告，然而我对此快要流泪一般地敬谢不敏。虽然他们也许是出于好心而亲切地告诉我那些，然而我实在不知道他们说的都是些什么。他们明明什么都不明白。“这个诡计被我看穿啦”，“居然想用这种廉价的圈套来骗人，简直笑死我了”，“写出这种烂作的人居然能被称作是推理作家，这本身才是最大的谜题吧！”每当痛骂着那些拙劣的诡计时，我那跃动的心，他们那些人永远不会明白。看穿那些推理小说的诡计后，从我口中脱出的台词可谓是宣告着对战的胜利。如果我说，“这个谜题所包含的诡计还算简单吧”，那便是一场精彩对决之后我给予对手的赞美言辞。相反，如若我说，“在最后的解密环节之前完全不知道是怎么一回事”，那绝对不是赞美，而是否定它的说法。如果有好好地铺就伏线，谜题本应被顺利解开的。然而看完了这则诡计却没办法看穿它，只能说明作品本身就很拙劣。这可是我的心里话哦。再重复一遍，作者与读者真刀真枪的对决，作者与读者智慧的比拼——这才是阅读推理小说的正确方法。话虽如此，然而真正优秀的作者也会高高兴兴地输给读者。更加优秀的作者则偶尔会故意安排容易被看穿的诡计来取悦读者。嘛，如此成熟的推理作家实在是很少见了。再稍微展开一下话题，也有读者在阅读推理小说时会从最后开始读，这你可知道吗？会做出这种可怕事情的人毫无疑问是存在着的，然而作为取乐的途径，这种阅读方法确实没错。虽然对作者来说这也许是一种出其不意的阅读方法，然而知晓结论再来看推理小说也别有一番味道。我个人也有重复去看过同一本推理小说——作者究竟是如何欺骗读者的，思考这一问题的过程绝非是徒劳的。相反甚至很有趣——虽然我并不想说这个世界本身就是人们的互相欺骗，但我对那种欺骗的系统确实很感兴趣。那么，可以说是那欺骗系统象征的推理小说的物语，叙述性诡计在其中，具有着最强的倾向性。嗯？你像是摆着一张正期待着我差不多可以结束话题了的脸呢，不过我可不会就此结束哦。相反现在，才刚进入主题。那么接下来，嘛，虽然很难用语言来表达，虽然我不断重复强调这是真刀真枪的对决，说到这个份上了再一口气推翻它实在是让人心痛，然而老实说推理小说说到底，也只不过是纸面上的东西而已。虽然说不上是虚假比赛，总会让人有一种还未比试就已定下胜负的感觉——既然说是比试，那就必须手持木刀相向对决。嘛，也许说是游戏更加接近其本质吧。只是如果将叙述性诡计特殊化来考虑，那么就又变得不一样了——也说不定。如果说普通的推理小说是间接的欺骗，那么使用了叙述性诡计的推理小说则是直接的欺骗——并非是由犯人来欺骗警察或侦探，而是首先由作者来欺骗读者，这方面的倾向性更强一些。虽然坦白来说，我并不觉得这两者之间有什么区别，然而对一般人来说，其间还是有差别的。叙述性诡计与其他诡计之间有着明确的界限。当然，犯人设下陷阱去欺骗读者，这一行为本身在构造上就是不成立的。无法成立。那种超越了次元的——并且超越了一般顺逆关系的诡计，并不存在成立的意义。对我来说便更是如此。嘛，之后也会有机会提到超次元诡计这一话题，在这儿我也不准备多说。在普通的推理小说中，犯人是不可能意识着读者的视线来采取行动的。如果他能意识到读者，那么就像刚才所说的，他也必定能意识到警察，意识到侦探，甚至意识到整个世间。正因为他无法意识到读者的存在，读者才能从他的骗术中得到恩惠，或者说跟着占了点光。宗旨，直到读完全文为止，读者从未脱离读者这一身份——然而叙述性诡计则并非如此。叙述性诡计并非是犯人可以参与其中的诡计。如果硬将名为叙述性诡计之罪冠到小说中犯人的头上，那这无疑是一桩冤罪，让犯人本人无法忍受的冤罪。这里我必须阐明一件事——我必须给叙述性诡计做一个简单的定义。来说一说最常见的叙述性诡计吧，对了，就是例如将一个男性角色像女性角色一样来描写。将他的名字设定为“薰”，说他是“曲线纤细”，“拥有着女性独有的声线”之类的，然而到故事的最后，他其实并非女性而是男性，因此犯罪的可能性是存在的——像这样揭开真相，读者也会一起感到震惊。如果将他设定为一个一直穿着女装的男性，或者说他是为了犯罪而伪装自己的性别，那么情况就又有所改变了。在这种情况下，是作为犯人的他自发地去欺骗周围的人，作者只是忠实地将其描写出来了而已，因此不能算作是叙述性诡计。并非是叙述性诡计，而是在犯人的思想中存在着诡计。然而叙述性诡计并非如此，他周围的人们都把他当做是一个普通男性来认识，他本人也并未持有任何想去伪装性别的意志，只是作者将他当作女性去描写，而你也将他当做是女性去认识，这才是所谓的叙述性诡计。虽然是有些纠结于细节的吹毛求疵的定义，如果能正确地认识到叙述性诡计也好，否则话题就没办法继续下去了——你也想要把话题继续下去的吧？当然，我说所有的小说都是叙述性诡计也是因为包含着这一层意思。作者在欺骗读者这种说法放在推理小说的世界还好，将一般不太能听到的东西演绎出来，以此打动读者，理所应当被铺设的诡计，理所应当被铺设的修辞。就是这么一回事哦。叙述性诡计不仅是一种修辞，并且小说也不仅是单纯的铅字与文章，在此之上，所有的小说都被设下了叙述性诡计，这也是理所应当的。为了不让接下去的话题变得更加复杂，在这里我也想精确地做一个区分呢。嘛这也许也只是一种没什么特殊意义的行为，没什么特殊意义的动作罢了。事实上我认为，作为仅限于在推理小说中才能使用的诡计——叙述性诡计拥有着很难运用的地方。如果作者不在某种程度上加以自制，加以自重，那么小说会变成什么样就不知道了。虽然也不是说一定会变得不好，但你不觉得作为作者还是有那么一点谦虚心会比较好吗？虽然混入了一点私情，我个人就不太喜欢在作中作中设置叙述性诡计的模式呢。也许你会怀疑真的有这样的作品吗，意外来说确实存在哦。并且已经有五十年的历史了。从它所持有的广义来说，说不定在百年以前就已经存在了。然而明明是叙述性诡计却根本没有面向读者来讲述，因此我才说不喜欢这种类型，或者说不擅长对付这种类型。嘛这归根结底也只是喜好问题，没法勉强你认同我啊。虽然是很想这样勉强的！非常想！那么接下来总算要告别前言进入正题了……是啊？现在开始才进入主题哦？刚才所讲的，全部只是为了调整一下起跑线而已。热一下身而已。不要这么愣着看我嘛，好像嫌我话很多一样。所以我才说新手很麻烦嘛。明明关于叙述性诡计最重要的部分，肝心的部分我还完全没触及到呢——也就是说，我还完全没有讲到，为什么要说叙述性诡计是推理小说最后的堡垒这个话题呢。等说明完其中缘由之后，还得说一下它为什么不会过时的理由吧？久等了呢。我也并不是想装腔作势，就爽快地一次说完吧。那是因为叙述性诡计，它的应用范围实在是不同寻常的，令人可怕的广泛。并且也不存在一旦使用过一次就不能再使用第二次的诡计。与密室诡计或者不在场证明诡计的区别也就在这儿——状况啊，登场人物啊，只要稍加摆弄这些通常设定，叙述性诡计就能够无限次地使用。当然，作者的创意水准在其中也是不可欠缺的——这岂止是便利，甚至可以说是完美的机能。从某种意义上来说几乎与万能药相似的叙述性诡计，不可能无法成为永远的堡垒啊。推理小说在整个谜题的范畴内仿佛是原点一般的有着专横的权力，或者说它勉强能够一直保持命脉的缘由，正是因为它所拥有的这独特性吧。份额也好，权威也好，在其之前的问题。虽然这只是我一厢情愿的想法，没有办法构成证据，然而事实上只要去书店的推理小说区转转，可以被称作是现代名作的作品，无论国内外，基本上都包含着叙述性诡计哦——物理性诡计到了现在已经可以说是少数派了。嘛，毕竟需要加上画面才能理解的诡计，更适合电视或者漫画吧。在一篇说明性的文章里多加说明，反而显得文章除了说明什么都没有了——硬要在说明文里使用诡计也不太可行吧。在看完一部优秀推理小说的解决篇后，我通常会用“仿佛世界反转一般”这样的语句来表达自己的感想，那么最有效率，或者说拥有最高确率能使读者感受到世界反转的，就是叙述性诡计了吧。不对不对，根据情况不同，也许甚至能给予读者世界崩坏的读后感。正因如此，我对作为推理小说最后堡垒的叙述性诡计，深深地迷恋着——如果以为我会这么说那就大错特错了！相反在我心中再也没有能像叙述性诡计这样让我如此深恶痛绝的事物了！什么让世界翻转啊别开玩笑了！那是因为作者一直在对读者撒谎，世界反转了也是当然的啊！假比赛什么的，并不是这种东西哦！并不结果止作中作，这些全都不行！这并不是私情！而是激情！本打算忍耐的还是说出来了啊！所谓物语正是世界本身，将其从根底开始倾覆之时，世界本身就成为了谎言，我怎么可能认同这种理论！把人当做笨蛋也得有个限度！别向读者撒娇了！别想不出崭新的物理性诡计就理所当然的欺骗读者！有本事别欺骗读者去欺骗侦探啊！可恶！明明那么相信你的！明明相信着却被背叛了！推理作家什么的都是骗子！叙述性诡计什么的，凭什么这种方便的开挂技能能被认同啊！明明是一生只能用一次的禁招吧！在房子里放置机关，紧盯时刻表，故意破坏尸体，身份替换，变成双胞胎！叙述性诡计全靠这些了所以才没办法被映像化或动画化哦！啊，等等！最后把我的话听完！门铃什么的也别随便无视哦小胃镜！”

病院坂黑猫谈叙述性诡计

2021-06-08T18:43:11Z

饭里扑：

下文节选自《[[我的世界]]》（[[西尾维新]]），版权归原作者所有。

== 正文 ==
“叙述性诡计可说是推理小说的最后堡垒，说它是难以攻破的铜墙铁壁也不为过——除了叙述性诡计之外，再也没有什么能够令作者感到更为舒适，更为开心，更为愉悦。除此之外不可比拟。除此之外不复存在。我在说到谜题的时候，大部分时候都将它和推理小说看作是一个意思，因此无论文字如何转换——无论怎样强调它是谜题，它是谜题，它是谜题，对我来说它与推理小说根本就是同样的东西。然而我在这里想要擅自地提出一个独特而有趣的说法、一个不可改变的事实——在谜题这一大的范围内，叙述性诡计只存在于推理小说之中。说到谜题，我首先就会想到推理小说。然而我原本就是一个濒临灭绝的根本主义者，拿我来做例子也许有失妥当。一说到谜题，它所包含的分类还是很广泛的吧。有人会首先想到电视剧，也有人会首先联想到周刊少年漫画。也有人会想到动画或者是电影。虽然我不觉得会有人首先想到广播剧，然而这也不代表想到了会是什么坏事。然而，不管谜题涵盖了多少类别，无论谜这一元素与何种媒体进行了怎样的结合，不论其他的媒体从中夺取了多少份额，单单只有叙述性诡计，仅存在于推理小说之中。其余的媒体就算想要尝试也一定会失败——当然成功的案例也是有的，只是总会带着点违和的感觉吧。包含着叙述性诡计的推理小说也经常被说成映像化不可能——那是当然的。这并不是什么夸张的说法。叙述性诡计，不可复制。这是相当严肃的法则。正因无法图像化，叙述性诡计才得以成立。叙述的诡计，语言的诡计。密室诡计，不在场证明诡计，推理小说界从不乏各种精妙的诡计，然而只有叙述性诡计被限定在推理小说之中。另外，正因拥有着叙述性诡计这一必杀武器，推理小说才能在如今这个脱离印刷品的电子时代占据一席之地，保有一定的权威。让我来打个比方吧，如果以映像为载体讲述叙述性诡计，那会变的怎么样呢？来试着想象一下吧。有人曾说过，对于我们这样承担着未来的孩子来说，最重要的并非腕力和智力，而是想象力。什么？你说谁都没说过这样的话？那这可真是一个令人悲哀的时代啊。嗯——就决定让一个人来扮演两个角色吧。演员同时出演兄弟两人的角色。那么无须解释，观众自然会将这两人当做是双胞胎吧。然而最后交代事情真相的时候，其实两人并非是双胞胎——之类的。嗯，虽然只是想随便造个例子，这意外的，好像可以成立啊。糟糕，论点错乱了。我明明是想证明叙述性诡计没法被映像化的——不过果然——无法否认其中还是有勉强的地方。如果将同样的例子放在小说里一定会更有趣吧。每个人的爱好不同，我并没打算踏入这暧昧的领域。然而假如真的用了刚才我所说的例子，“不对啊，如果不是双胞胎根本就不会长得这么像啊”，最后一定会被这么吐槽的吧。在文章里的话就能简单地蒙混过关了——经常有人说百闻不如一见这句话呢，正是如此。在这个场合应该说成是白读不如一视听，虽然这里还有必要重新斟酌一下语句——嘛，让我们干脆地回到之前的话题吧。叙述性诡计是推理小说所独特，独有的。直接将这一规则视为前提如何呢。然而不仅局限于推理小说，你不觉得但凡是小说，其中多多少少都包含着一些叙述性诡计吗？这么一说，与其说叙述性诡计所持有的特征是诡计，不如说它是一种修辞吧。简单地打个比方，假设这里有一册不包含任何叙述性诡计的推理小说，并且限定作者要尽可能地不去使用任何叙述性诡计，那么某个登场人物的介绍不得不变成——“他的姓名是某某某，嘛他就是之后那起案件的犯人，不过现在还没有人知道”。当然这是极限中的极限，说是公平，不如说根本就是笨蛋一般的正直。嘛虽说这个例子有些偏离目的，总的来说还未脱离本质。毕竟是小说，完全与修辞无缘是不可能的——在登场人物的介绍页上就被标注了上“犯人”的犯人不会存在的吧？脱离推理小说来说说恋爱小说吧。“在此之后争吵不断的男女主角最后悔在一起的，所以请放心阅读吧”，如果在小说的第一行就写上这么一句话，谁还会有兴趣读下去？虽然这种设定也许会成为一种卖点也说不定。不管怎么说，阅读的心境总归是变了。“这家伙虽然以敌人的身份登场，但是最后他会变成一个好人的”之类的，写明了就没意思了吧。为了小说演绎的效果，叙述性诡计是必要的。说到这儿我还想说，就像是企业合并一般，任何小说几乎都带有推理小说的元素——啊，也许你不知道，在推理小说界曾经有着这样的风潮。怎么说呢，就是可以将畅销小说全部当做推理小说来看待的草率时代呢——如此这般展开话题大概会变得难以收拾吧，这与我想说的话题也有些偏离，在此就不深入了，然而所有的小说都包含着诡计，叙述性诡计这一事实，实在是非常的有趣。起码对于我这样的人来说，这实在是非常刺激的事实。你问我为什么这么说？那是因为由此，作者与读者的对立构造变得更加明确了。对立构造——或者说对决构造。判断作者与读者究竟孰强孰弱的风潮曾经存在，而现在也保有其当时的命脉。这也就是指所谓的本格推理小说。并非由作者来取悦读者，而是由作者来欺骗读者。读者这一边也并非是为了消遣，而是为了看穿作者的圈套来阅读小说。为了不被作者所欺骗，全神贯注地阅读小说。事实上我也认为这才是阅读推理小说的正确方法哦。“开心地被作者欺骗也没什么不好的吧？”，“比起这种乖僻的阅读方法，什么都不想地去阅读，最后老老实实地大吃一惊不是也挺好的”。中学的时候我也曾收到过不少这般不冷不热的忠告，然而我对此快要流泪一般地敬谢不敏。虽然他们也许是出于好心而亲切地告诉我那些，然而我实在不知道他们说的都是些什么。他们明明什么都不明白。“这个诡计被我看穿啦”，“居然想用这种廉价的圈套来骗人，简直笑死我了”，“写出这种烂作的人居然能被称作是推理作家，这本身才是最大的谜题吧！”每当痛骂着那些拙劣的诡计时，我那跃动的心，他们那些人永远不会明白。看穿那些推理小说的诡计后，从我口中脱出的台词可谓是宣告着对战的胜利。如果我说，“这个谜题所包含的诡计还算简单吧”，那便是一场精彩对决之后我给予对手的赞美言辞。相反，如若我说，“在最后的解密环节之前完全不知道是怎么一回事”，那绝对不是赞美，而是否定它的说法。如果有好好地铺就伏线，谜题本应被顺利解开的。然而看完了这则诡计却没办法看穿它，只能说明作品本身就很拙劣。这可是我的心里话哦。再重复一遍，作者与读者真刀真枪的对决，作者与读者智慧的比拼——这才是阅读推理小说的正确方法。话虽如此，然而真正优秀的作者也会高高兴兴地输给读者。更加优秀的作者则偶尔会故意安排容易被看穿的诡计来取悦读者。嘛，如此成熟的推理作家实在是很少见了。再稍微展开一下话题，也有读者在阅读推理小说时会从最后开始读，这你可知道吗？会做出这种可怕事情的人毫无疑问是存在着的，然而作为取乐的途径，这种阅读方法确实没错。虽然对作者来说这也许是一种出其不意的阅读方法，然而知晓结论再来看推理小说也别有一番味道。我个人也有重复去看过同一本推理小说——作者究竟是如何欺骗读者的，思考这一问题的过程绝非是徒劳的。相反甚至很有趣——虽然我并不想说这个世界本身就是人们的互相欺骗，但我对那种欺骗的系统确实很感兴趣。那么，可以说是那欺骗系统象征的推理小说的物语，叙述性诡计在其中，具有着最强的倾向性。嗯？你像是摆着一张正期待着我差不多可以结束话题了的脸呢，不过我可不会就此结束哦。相反现在，才刚进入主题。那么接下来，嘛，虽然很难用语言来表达，虽然我不断重复强调这是真刀真枪的对决，说到这个份上了再一口气推翻它实在是让人心痛，然而老实说推理小说说到底，也只不过是纸面上的东西而已。虽然说不上是虚假比赛，总会让人有一种还未比试就已定下胜负的感觉——既然说是比试，那就必须手持木刀相向对决。嘛，也许说是游戏更加接近其本质吧。只是如果将叙述性诡计特殊化来考虑，那么就又变得不一样了——也说不定。如果说普通的推理小说是间接的欺骗，那么使用了叙述性诡计的推理小说则是直接的欺骗——并非是由犯人来欺骗警察或侦探，而是首先由作者来欺骗读者，这方面的倾向性更强一些。虽然坦白来说，我并不觉得这两者之间有什么区别，然而对一般人来说，其间还是有差别的。叙述性诡计与其他诡计之间有着明确的界限。当然，犯人设下陷阱去欺骗读者，这一行为本身在构造上就是不成立的。无法成立。那种超越了次元的——并且超越了一般顺逆关系的诡计，并不存在成立的意义。对我来说便更是如此。嘛，之后也会有机会提到超次元诡计这一话题，在这儿我也不准备多说。在普通的推理小说中，犯人是不可能意识着读者的视线来采取行动的。如果他能意识到读者，那么就像刚才所说的，他也必定能意识到警察，意识到侦探，甚至意识到整个世间。正因为他无法意识到读者的存在，读者才能从他的骗术中得到恩惠，或者说跟着占了点光。宗旨，直到读完全文为止，读者从未脱离读者这一身份——然而叙述性诡计则并非如此。叙述性诡计并非是犯人可以参与其中的诡计。如果硬将名为叙述性诡计之罪冠到小说中犯人的头上，那这无疑是一桩冤罪，让犯人本人无法忍受的冤罪。这里我必须阐明一件事——我必须给叙述性诡计做一个简单的定义。来说一说最常见的叙述性诡计吧，对了，就是例如将一个男性角色像女性角色一样来描写。将他的名字设定为“薰”，说他是“曲线纤细”，“拥有着女性独有的声线”之类的，然而到故事的最后，他其实并非女性而是男性，因此犯罪的可能性是存在的——像这样揭开真相，读者也会一起感到震惊。如果将他设定为一个一直穿着女装的男性，或者说他是为了犯罪而伪装自己的性别，那么情况就又有所改变了。在这种情况下，是作为犯人的他自发地去欺骗周围的人，作者只是忠实地将其描写出来了而已，因此不能算作是叙述性诡计。并非是叙述性诡计，而是在犯人的思想中存在着诡计。然而叙述性诡计并非如此，他周围的人们都把他当做是一个普通男性来认识，他本人也并未持有任何想去伪装性别的意志，只是作者将他当作女性去描写，而你也将他当做是女性去认识，这才是所谓的叙述性诡计。虽然是有些纠结于细节的吹毛求疵的定义，如果能正确地认识到叙述性诡计也好，否则话题就没办法继续下去了——你也想要把话题继续下去的吧？当然，我说所有的小说都是叙述性诡计也是因为包含着这一层意思。作者在欺骗读者这种说法放在推理小说的世界还好，将一般不太能听到的东西演绎出来，以此打动读者，理所应当被铺设的诡计，理所应当被铺设的修辞。就是这么一回事哦。叙述性诡计不仅是一种修辞，并且小说也不仅是单纯的铅字与文章，在此之上，所有的小说都被设下了叙述性诡计，这也是理所应当的。为了不让接下去的话题变得更加复杂，在这里我也想精确地做一个区分呢。嘛这也许也只是一种没什么特殊意义的行为，没什么特殊意义的动作罢了。事实上我认为，作为仅限于在推理小说中才能使用的诡计——叙述性诡计拥有着很难运用的地方。如果作者不在某种程度上加以自制，加以自重，那么小说会变成什么样就不知道了。虽然也不是说一定会变得不好，但你不觉得作为作者还是有那么一点谦虚心会比较好吗？虽然混入了一点私情，我个人就不太喜欢在作中作中设置叙述性诡计的模式呢。也许你会怀疑真的有这样的作品吗，意外来说确实存在哦。并且已经有五十年的历史了。从它所持有的广义来说，说不定在百年以前就已经存在了。然而明明是叙述性诡计却根本没有面向读者来讲述，因此我才说不喜欢这种类型，或者说不擅长对付这种类型。嘛这归根结底也只是喜好问题，没法勉强你认同我啊。虽然是很想这样勉强的！非常想！那么接下来总算要告别前言进入正题了……是啊？现在开始才进入主题哦？刚才所讲的，全部只是为了调整一下起跑线而已。热一下身而已。不要这么愣着看我嘛，好像嫌我话很多一样。所以我才说新手很麻烦嘛。明明关于叙述性诡计最重要的部分，肝心的部分我还完全没触及到呢——也就是说，我还完全没有讲到，为什么要说叙述性诡计是推理小说最后的堡垒这个话题呢。等说明完其中缘由之后，还得说一下它为什么不会过时的理由吧？久等了呢。我也并不是想装腔作势，就爽快地一次说完吧。那是因为叙述性诡计，它的应用范围实在是不同寻常的，令人可怕的广泛。并且也不存在一旦使用过一次就不能再使用第二次的诡计。与密室诡计或者不在场证明诡计的区别也就在这儿——状况啊，登场人物啊，只要稍加摆弄这些通常设定，叙述性诡计就能够无限次地使用。当然，作者的创意水准在其中也是不可欠缺的——这岂止是便利，甚至可以说是完美的机能。从某种意义上来说几乎与万能药相似的叙述性诡计，不可能无法成为永远的堡垒啊。推理小说在整个谜题的范畴内仿佛是原点一般的有着专横的权力，或者说它勉强能够一直保持命脉的缘由，正是因为它所拥有的这独特性吧。份额也好，权威也好，在其之前的问题。虽然这只是我一厢情愿的想法，没有办法构成证据，然而事实上只要去书店的推理小说区转转，可以被称作是现代名作的作品，无论国内外，基本上都包含着叙述性诡计哦——物理性诡计到了现在已经可以说是少数派了。嘛，毕竟需要加上画面才能理解的诡计，更适合电视或者漫画吧。在一篇说明性的文章里多加说明，反而显得文章除了说明什么都没有了——硬要在说明文里使用诡计也不太可行吧。在看完一部优秀推理小说的解决篇后，我通常会用“仿佛世界反转一般”这样的语句来表达自己的感想，那么最有效率，或者说拥有最高确率能使读者感受到世界反转的，就是叙述性诡计了吧。不对不对，根据情况不同，也许甚至能给予读者世界崩坏的读后感。正因如此，我对作为推理小说最后堡垒的叙述性诡计，深深地迷恋着——如果以为我会这么说那就大错特错了！相反在我心中再也没有能像叙述性诡计这样让我如此深恶痛绝的事物了！什么让世界翻转啊别开玩笑了！那是因为作者一直在对读者撒谎，世界反转了也是当然的啊！假比赛什么的，并不是这种东西哦！并不结果止作中作，这些全都不行！这并不是私情！而是激情！本打算忍耐的还是说出来了啊！所谓物语正是世界本身，将其从根底开始倾覆之时，世界本身就成为了谎言，我怎么可能认同这种理论！把人当做笨蛋也得有个限度！别向读者撒娇了！别想不出崭新的物理性诡计就理所当然的欺骗读者！有本事别欺骗读者去欺骗侦探啊！可恶！明明那么相信你的！明明相信着却被背叛了！推理作家什么的都是骗子！叙述性诡计什么的，凭什么这种方便的开挂技能能被认同啊！明明是一生只能用一次的禁招吧！在房子里放置机关，紧盯时刻表，故意破坏尸体，身份替换，变成双胞胎！叙述性诡计全靠这些了所以才没办法被映像化或动画化哦！啊，等等！最后把我的话听完！门铃什么的也别随便无视哦小胃镜！”

病院坂黑猫谈叙述性诡计

2021-06-08T16:30:53Z

饭里扑：

== 正文 ==
“叙述性诡计可说是推理小说的最后堡垒，说它是难以攻破的铜墙铁壁也不为过——除了叙述性诡计之外，再也没有什么能够令作者感到更为舒适，更为开心，更为愉悦。除此之外不可比拟。除此之外不复存在。我在说到谜题的时候，大部分时候都将它和推理小说看作是一个意思，因此无论文字如何转换——无论怎样强调它是谜题，它是谜题，它是谜题，对我来说它与推理小说根本就是同样的东西。然而我在这里想要擅自地提出一个独特而有趣的说法、一个不可改变的事实——在谜题这一大的范围内，叙述性诡计只存在于推理小说之中。说到谜题，我首先就会想到推理小说。然而我原本就是一个濒临灭绝的根本主义者，拿我来做例子也许有失妥当。一说到谜题，它所包含的分类还是很广泛的吧。有人会首先想到电视剧，也有人会首先联想到周刊少年漫画。也有人会想到动画或者是电影。虽然我不觉得会有人首先想到广播剧，然而这也不代表想到了会是什么坏事。然而，不管谜题涵盖了多少类别，无论谜这一元素与何种媒体进行了怎样的结合，不论其他的媒体从中夺取了多少份额，单单只有叙述性诡计，仅存在于推理小说之中。其余的媒体就算想要尝试也一定会失败——当然成功的案例也是有的，只是总会带着点违和的感觉吧。包含着叙述性诡计的推理小说也经常被说成映像化不可能——那是当然的。这并不是什么夸张的说法。叙述性诡计，不可复制。这是相当严肃的法则。正因无法图像化，叙述性诡计才得以成立。叙述的诡计，语言的诡计。密室诡计，不在场证明诡计，推理小说界从不乏各种精妙的诡计，然而只有叙述性诡计被限定在推理小说之中。另外，正因拥有着叙述性诡计这一必杀武器，推理小说才能在如今这个脱离印刷品的电子时代占据一席之地，保有一定的权威。让我来打个比方吧，如果以映像为载体讲述叙述性诡计，那会变的怎么样呢？来试着想象一下吧。有人曾说过，对于我们这样承担着未来的孩子来说，最重要的并非腕力和智力，而是想象力。什么？你说谁都没说过这样的话？那这可真是一个令人悲哀的时代啊。嗯——就决定让一个人来扮演两个角色吧。演员同时出演兄弟两人的角色。那么无须解释，观众自然会将这两人当做是双胞胎吧。然而最后交代事情真相的时候，其实两人并非是双胞胎——之类的。嗯，虽然只是想随便造个例子，这意外的，好像可以成立啊。糟糕，论点错乱了。我明明是想证明叙述性诡计没法被映像化的——不过果然——无法否认其中还是有勉强的地方。如果将同样的例子放在小说里一定会更有趣吧。每个人的爱好不同，我并没打算踏入这暧昧的领域。然而假如真的用了刚才我所说的例子，“不对啊，如果不是双胞胎根本就不会长得这么像啊”，最后一定会被这么吐槽的吧。在文章里的话就能简单地蒙混过关了——经常有人说百闻不如一见这句话呢，正是如此。在这个场合应该说成是白读不如一视听，虽然这里还有必要重新斟酌一下语句——嘛，让我们干脆地回到之前的话题吧。叙述性诡计是推理小说所独特，独有的。直接将这一规则视为前提如何呢。然而不仅局限于推理小说，你不觉得但凡是小说，其中多多少少都包含着一些叙述性诡计吗？这么一说，与其说叙述性诡计所持有的特征是诡计，不如说它是一种修辞吧。简单地打个比方，假设这里有一册不包含任何叙述性诡计的推理小说，并且限定作者要尽可能地不去使用任何叙述性诡计，那么某个登场人物的介绍不得不变成——“他的姓名是某某某，嘛他就是之后那起案件的犯人，不过现在还没有人知道”。当然这是极限中的极限，说是公平，不如说根本就是笨蛋一般的正直。嘛虽说这个例子有些偏离目的，总的来说还未脱离本质。毕竟是小说，完全与修辞无缘是不可能的——在登场人物的介绍页上就被标注了上“犯人”的犯人不会存在的吧？脱离推理小说来说说恋爱小说吧。“在此之后争吵不断的男女主角最后悔在一起的，所以请放心阅读吧”，如果在小说的第一行就写上这么一句话，谁还会有兴趣读下去？虽然这种设定也许会成为一种卖点也说不定。不管怎么说，阅读的心境总归是变了。“这家伙虽然以敌人的身份登场，但是最后他会变成一个好人的”之类的，写明了就没意思了吧。为了小说演绎的效果，叙述性诡计是必要的。说到这儿我还想说，就像是企业合并一般，任何小说几乎都带有推理小说的元素——啊，也许你不知道，在推理小说界曾经有着这样的风潮。怎么说呢，就是可以将畅销小说全部当做推理小说来看待的草率时代呢——如此这般展开话题大概会变得难以收拾吧，这与我想说的话题也有些偏离，在此就不深入了，然而所有的小说都包含着诡计，叙述性诡计这一事实，实在是非常的有趣。起码对于我这样的人来说，这实在是非常刺激的事实。你问我为什么这么说？那是因为由此，作者与读者的对立构造变得更加明确了。对立构造——或者说对决构造。判断作者与读者究竟孰强孰弱的风潮曾经存在，而现在也保有其当时的命脉。这也就是指所谓的本格推理小说。并非由作者来取悦读者，而是由作者来欺骗读者。读者这一边也并非是为了消遣，而是为了看穿作者的圈套来阅读小说。为了不被作者所欺骗，全神贯注地阅读小说。事实上我也认为这才是阅读推理小说的正确方法哦。“开心地被作者欺骗也没什么不好的吧？”，“比起这种乖僻的阅读方法，什么都不想地去阅读，最后老老实实地大吃一惊不是也挺好的”。中学的时候我也曾收到过不少这般不冷不热的忠告，然而我对此快要流泪一般地敬谢不敏。虽然他们也许是出于好心而亲切地告诉我那些，然而我实在不知道他们说的都是些什么。他们明明什么都不明白。“这个诡计被我看穿啦”，“居然想用这种廉价的圈套来骗人，简直笑死我了”，“写出这种烂作的人居然能被称作是推理作家，这本身才是最大的谜题吧！”每当痛骂着那些拙劣的诡计时，我那跃动的心，他们那些人永远不会明白。看穿那些推理小说的诡计后，从我口中脱出的台词可谓是宣告着对战的胜利。如果我说，“这个谜题所包含的诡计还算简单吧”，那便是一场精彩对决之后我给予对手的赞美言辞。相反，如若我说，“在最后的解密环节之前完全不知道是怎么一回事”，那绝对不是赞美，而是否定它的说法。如果有好好地铺就伏线，谜题本应被顺利解开的。然而看完了这则诡计却没办法看穿它，只能说明作品本身就很拙劣。这可是我的心里话哦。再重复一遍，作者与读者真刀真枪的对决，作者与读者智慧的比拼——这才是阅读推理小说的正确方法。话虽如此，然而真正优秀的作者也会高高兴兴地输给读者。更加优秀的作者则偶尔会故意安排容易被看穿的诡计来取悦读者。嘛，如此成熟的推理作家实在是很少见了。再稍微展开一下话题，也有读者在阅读推理小说时会从最后开始读，这你可知道吗？会做出这种可怕事情的人毫无疑问是存在着的，然而作为取乐的途径，这种阅读方法确实没错。虽然对作者来说这也许是一种出其不意的阅读方法，然而知晓结论再来看推理小说也别有一番味道。我个人也有重复去看过同一本推理小说——作者究竟是如何欺骗读者的，思考这一问题的过程绝非是徒劳的。相反甚至很有趣——虽然我并不想说这个世界本身就是人们的互相欺骗，但我对那种欺骗的系统确实很感兴趣。那么，可以说是那欺骗系统象征的推理小说的物语，叙述性诡计在其中，具有着最强的倾向性。嗯？你像是摆着一张正期待着我差不多可以结束话题了的脸呢，不过我可不会就此结束哦。相反现在，才刚进入主题。那么接下来，嘛，虽然很难用语言来表达，虽然我不断重复强调这是真刀真枪的对决，说到这个份上了再一口气推翻它实在是让人心痛，然而老实说推理小说说到底，也只不过是纸面上的东西而已。虽然说不上是虚假比赛，总会让人有一种还未比试就已定下胜负的感觉——既然说是比试，那就必须手持木刀相向对决。嘛，也许说是游戏更加接近其本质吧。只是如果将叙述性诡计特殊化来考虑，那么就又变得不一样了——也说不定。如果说普通的推理小说是间接的欺骗，那么使用了叙述性诡计的推理小说则是直接的欺骗——并非是由犯人来欺骗警察或侦探，而是首先由作者来欺骗读者，这方面的倾向性更强一些。虽然坦白来说，我并不觉得这两者之间有什么区别，然而对一般人来说，其间还是有差别的。叙述性诡计与其他诡计之间有着明确的界限。当然，犯人设下陷阱去欺骗读者，这一行为本身在构造上就是不成立的。无法成立。那种超越了次元的——并且超越了一般顺逆关系的诡计，并不存在成立的意义。对我来说便更是如此。嘛，之后也会有机会提到超次元诡计这一话题，在这儿我也不准备多说。在普通的推理小说中，犯人是不可能意识着读者的视线来采取行动的。如果他能意识到读者，那么就像刚才所说的，他也必定能意识到警察，意识到侦探，甚至意识到整个世间。正因为他无法意识到读者的存在，读者才能从他的骗术中得到恩惠，或者说跟着占了点光。宗旨，直到读完全文为止，读者从未脱离读者这一身份——然而叙述性诡计则并非如此。叙述性诡计并非是犯人可以参与其中的诡计。如果硬将名为叙述性诡计之罪冠到小说中犯人的头上，那这无疑是一桩冤罪，让犯人本人无法忍受的冤罪。这里我必须阐明一件事——我必须给叙述性诡计做一个简单的定义。来说一说最常见的叙述性诡计吧，对了，就是例如将一个男性角色像女性角色一样来描写。将他的名字设定为“薰”，说他是“曲线纤细”，“拥有着女性独有的声线”之类的，然而到故事的最后，他其实并非女性而是男性，因此犯罪的可能性是存在的——像这样揭开真相，读者也会一起感到震惊。如果将他设定为一个一直穿着女装的男性，或者说他是为了犯罪而伪装自己的性别，那么情况就又有所改变了。在这种情况下，是作为犯人的他自发地去欺骗周围的人，作者只是忠实地将其描写出来了而已，因此不能算作是叙述性诡计。并非是叙述性诡计，而是在犯人的思想中存在着诡计。然而叙述性诡计并非如此，他周围的人们都把他当做是一个普通男性来认识，他本人也并未持有任何想去伪装性别的意志，只是作者将他当作女性去描写，而你也将他当做是女性去认识，这才是所谓的叙述性诡计。虽然是有些纠结于细节的吹毛求疵的定义，如果能正确地认识到叙述性诡计也好，否则话题就没办法继续下去了——你也想要把话题继续下去的吧？当然，我说所有的小说都是叙述性诡计也是因为包含着这一层意思。作者在欺骗读者这种说法放在推理小说的世界还好，将一般不太能听到的东西演绎出来，以此打动读者，理所应当被铺设的诡计，理所应当被铺设的修辞。就是这么一回事哦。叙述性诡计不仅是一种修辞，并且小说也不仅是单纯的铅字与文章，在此之上，所有的小说都被设下了叙述性诡计，这也是理所应当的。为了不让接下去的话题变得更加复杂，在这里我也想精确地做一个区分呢。嘛这也许也只是一种没什么特殊意义的行为，没什么特殊意义的动作罢了。事实上我认为，作为仅限于在推理小说中才能使用的诡计——叙述性诡计拥有着很难运用的地方。如果作者不在某种程度上加以自制，加以自重，那么小说会变成什么样就不知道了。虽然也不是说一定会变得不好，但你不觉得作为作者还是有那么一点谦虚心会比较好吗？虽然混入了一点私情，我个人就不太喜欢在作中作中设置叙述性诡计的模式呢。也许你会怀疑真的有这样的作品吗，意外来说确实存在哦。并且已经有五十年的历史了。从它所持有的广义来说，说不定在百年以前就已经存在了。然而明明是叙述性诡计却根本没有面向读者来讲述，因此我才说不喜欢这种类型，或者说不擅长对付这种类型。嘛这归根结底也只是喜好问题，没法勉强你认同我啊。虽然是很想这样勉强的！非常想！那么接下来总算要告别前言进入正题了……是啊？现在开始才进入主题哦？刚才所讲的，全部只是为了调整一下起跑线而已。热一下身而已。不要这么愣着看我嘛，好像嫌我话很多一样。所以我才说新手很麻烦嘛。明明关于叙述性诡计最重要的部分，肝心的部分我还完全没触及到呢——也就是说，我还完全没有讲到，为什么要说叙述性诡计是推理小说最后的堡垒这个话题呢。等说明完其中缘由之后，还得说一下它为什么不会过时的理由吧？久等了呢。我也并不是想装腔作势，就爽快地一次说完吧。那是因为叙述性诡计，它的应用范围实在是不同寻常的，令人可怕的广泛。并且也不存在一旦使用过一次就不能再使用第二次的诡计。与密室诡计或者不在场证明诡计的区别也就在这儿——状况啊，登场人物啊，只要稍加摆弄这些通常设定，叙述性诡计就能够无限次地使用。当然，作者的创意水准在其中也是不可欠缺的——这岂止是便利，甚至可以说是完美的机能。从某种意义上来说几乎与万能药相似的叙述性诡计，不可能无法成为永远的堡垒啊。推理小说在整个谜题的范畴内仿佛是原点一般的有着专横的权力，或者说它勉强能够一直保持命脉的缘由，正是因为它所拥有的这独特性吧。份额也好，权威也好，在其之前的问题。虽然这只是我一厢情愿的想法，没有办法构成证据，然而事实上只要去书店的推理小说区转转，可以被称作是现代名作的作品，无论国内外，基本上都包含着叙述性诡计哦——物理性诡计到了现在已经可以说是少数派了。嘛，毕竟需要加上画面才能理解的诡计，更适合电视或者漫画吧。在一篇说明性的文章里多加说明，反而显得文章除了说明什么都没有了——硬要在说明文里使用诡计也不太可行吧。在看完一部优秀推理小说的解决篇后，我通常会用“仿佛世界反转一般”这样的语句来表达自己的感想，那么最有效率，或者说拥有最高确率能使读者感受到世界反转的，就是叙述性诡计了吧。不对不对，根据情况不同，也许甚至能给予读者世界崩坏的读后感。正因如此，我对作为推理小说最后堡垒的叙述性诡计，深深地迷恋着——如果以为我会这么说那就大错特错了！相反在我心中再也没有能像叙述性诡计这样让我如此深恶痛绝的事物了！什么让世界翻转啊别开玩笑了！那是因为作者一直在对读者撒谎，世界反转了也是当然的啊！假比赛什么的，并不是这种东西哦！并不结果止作中作，这些全都不行！这并不是私情！而是激情！本打算忍耐的还是说出来了啊！所谓物语正是世界本身，将其从根底开始倾覆之时，世界本身就成为了谎言，我怎么可能认同这种理论！把人当做笨蛋也得有个限度！别向读者撒娇了！别想不出崭新的物理性诡计就理所当然的欺骗读者！有本事别欺骗读者去欺骗侦探啊！可恶！明明那么相信你的！明明相信着却被背叛了！推理作家什么的都是骗子！叙述性诡计什么的，凭什么这种方便的开挂技能能被认同啊！明明是一生只能用一次的禁招吧！在房子里放置机关，紧盯时刻表，故意破坏尸体，身份替换，变成双胞胎！叙述性诡计全靠这些了所以才没办法被映像化或动画化哦！啊，等等！最后把我的话听完！门铃什么的也别随便无视哦小胃镜！”
== 版权信息 ==
本文节选自《[[我的世界]]》（[[西尾维新]]），版权归原作者所有。

病院坂黑猫谈叙述性诡计

2021-06-08T16:30:20Z

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== 病院坂黑猫谈叙述性诡计 ==
“叙述性诡计可说是推理小说的最后堡垒，说它是难以攻破的铜墙铁壁也不为过——除了叙述性诡计之外，再也没有什么能够令作者感到更为舒适，更为开心，更为愉悦。除此之外不可比拟。除此之外不复存在。我在说到谜题的时候，大部分时候都将它和推理小说看作是一个意思，因此无论文字如何转换——无论怎样强调它是谜题，它是谜题，它是谜题，对我来说它与推理小说根本就是同样的东西。然而我在这里想要擅自地提出一个独特而有趣的说法、一个不可改变的事实——在谜题这一大的范围内，叙述性诡计只存在于推理小说之中。说到谜题，我首先就会想到推理小说。然而我原本就是一个濒临灭绝的根本主义者，拿我来做例子也许有失妥当。一说到谜题，它所包含的分类还是很广泛的吧。有人会首先想到电视剧，也有人会首先联想到周刊少年漫画。也有人会想到动画或者是电影。虽然我不觉得会有人首先想到广播剧，然而这也不代表想到了会是什么坏事。然而，不管谜题涵盖了多少类别，无论谜这一元素与何种媒体进行了怎样的结合，不论其他的媒体从中夺取了多少份额，单单只有叙述性诡计，仅存在于推理小说之中。其余的媒体就算想要尝试也一定会失败——当然成功的案例也是有的，只是总会带着点违和的感觉吧。包含着叙述性诡计的推理小说也经常被说成映像化不可能——那是当然的。这并不是什么夸张的说法。叙述性诡计，不可复制。这是相当严肃的法则。正因无法图像化，叙述性诡计才得以成立。叙述的诡计，语言的诡计。密室诡计，不在场证明诡计，推理小说界从不乏各种精妙的诡计，然而只有叙述性诡计被限定在推理小说之中。另外，正因拥有着叙述性诡计这一必杀武器，推理小说才能在如今这个脱离印刷品的电子时代占据一席之地，保有一定的权威。让我来打个比方吧，如果以映像为载体讲述叙述性诡计，那会变的怎么样呢？来试着想象一下吧。有人曾说过，对于我们这样承担着未来的孩子来说，最重要的并非腕力和智力，而是想象力。什么？你说谁都没说过这样的话？那这可真是一个令人悲哀的时代啊。嗯——就决定让一个人来扮演两个角色吧。演员同时出演兄弟两人的角色。那么无须解释，观众自然会将这两人当做是双胞胎吧。然而最后交代事情真相的时候，其实两人并非是双胞胎——之类的。嗯，虽然只是想随便造个例子，这意外的，好像可以成立啊。糟糕，论点错乱了。我明明是想证明叙述性诡计没法被映像化的——不过果然——无法否认其中还是有勉强的地方。如果将同样的例子放在小说里一定会更有趣吧。每个人的爱好不同，我并没打算踏入这暧昧的领域。然而假如真的用了刚才我所说的例子，“不对啊，如果不是双胞胎根本就不会长得这么像啊”，最后一定会被这么吐槽的吧。在文章里的话就能简单地蒙混过关了——经常有人说百闻不如一见这句话呢，正是如此。在这个场合应该说成是白读不如一视听，虽然这里还有必要重新斟酌一下语句——嘛，让我们干脆地回到之前的话题吧。叙述性诡计是推理小说所独特，独有的。直接将这一规则视为前提如何呢。然而不仅局限于推理小说，你不觉得但凡是小说，其中多多少少都包含着一些叙述性诡计吗？这么一说，与其说叙述性诡计所持有的特征是诡计，不如说它是一种修辞吧。简单地打个比方，假设这里有一册不包含任何叙述性诡计的推理小说，并且限定作者要尽可能地不去使用任何叙述性诡计，那么某个登场人物的介绍不得不变成——“他的姓名是某某某，嘛他就是之后那起案件的犯人，不过现在还没有人知道”。当然这是极限中的极限，说是公平，不如说根本就是笨蛋一般的正直。嘛虽说这个例子有些偏离目的，总的来说还未脱离本质。毕竟是小说，完全与修辞无缘是不可能的——在登场人物的介绍页上就被标注了上“犯人”的犯人不会存在的吧？脱离推理小说来说说恋爱小说吧。“在此之后争吵不断的男女主角最后悔在一起的，所以请放心阅读吧”，如果在小说的第一行就写上这么一句话，谁还会有兴趣读下去？虽然这种设定也许会成为一种卖点也说不定。不管怎么说，阅读的心境总归是变了。“这家伙虽然以敌人的身份登场，但是最后他会变成一个好人的”之类的，写明了就没意思了吧。为了小说演绎的效果，叙述性诡计是必要的。说到这儿我还想说，就像是企业合并一般，任何小说几乎都带有推理小说的元素——啊，也许你不知道，在推理小说界曾经有着这样的风潮。怎么说呢，就是可以将畅销小说全部当做推理小说来看待的草率时代呢——如此这般展开话题大概会变得难以收拾吧，这与我想说的话题也有些偏离，在此就不深入了，然而所有的小说都包含着诡计，叙述性诡计这一事实，实在是非常的有趣。起码对于我这样的人来说，这实在是非常刺激的事实。你问我为什么这么说？那是因为由此，作者与读者的对立构造变得更加明确了。对立构造——或者说对决构造。判断作者与读者究竟孰强孰弱的风潮曾经存在，而现在也保有其当时的命脉。这也就是指所谓的本格推理小说。并非由作者来取悦读者，而是由作者来欺骗读者。读者这一边也并非是为了消遣，而是为了看穿作者的圈套来阅读小说。为了不被作者所欺骗，全神贯注地阅读小说。事实上我也认为这才是阅读推理小说的正确方法哦。“开心地被作者欺骗也没什么不好的吧？”，“比起这种乖僻的阅读方法，什么都不想地去阅读，最后老老实实地大吃一惊不是也挺好的”。中学的时候我也曾收到过不少这般不冷不热的忠告，然而我对此快要流泪一般地敬谢不敏。虽然他们也许是出于好心而亲切地告诉我那些，然而我实在不知道他们说的都是些什么。他们明明什么都不明白。“这个诡计被我看穿啦”，“居然想用这种廉价的圈套来骗人，简直笑死我了”，“写出这种烂作的人居然能被称作是推理作家，这本身才是最大的谜题吧！”每当痛骂着那些拙劣的诡计时，我那跃动的心，他们那些人永远不会明白。看穿那些推理小说的诡计后，从我口中脱出的台词可谓是宣告着对战的胜利。如果我说，“这个谜题所包含的诡计还算简单吧”，那便是一场精彩对决之后我给予对手的赞美言辞。相反，如若我说，“在最后的解密环节之前完全不知道是怎么一回事”，那绝对不是赞美，而是否定它的说法。如果有好好地铺就伏线，谜题本应被顺利解开的。然而看完了这则诡计却没办法看穿它，只能说明作品本身就很拙劣。这可是我的心里话哦。再重复一遍，作者与读者真刀真枪的对决，作者与读者智慧的比拼——这才是阅读推理小说的正确方法。话虽如此，然而真正优秀的作者也会高高兴兴地输给读者。更加优秀的作者则偶尔会故意安排容易被看穿的诡计来取悦读者。嘛，如此成熟的推理作家实在是很少见了。再稍微展开一下话题，也有读者在阅读推理小说时会从最后开始读，这你可知道吗？会做出这种可怕事情的人毫无疑问是存在着的，然而作为取乐的途径，这种阅读方法确实没错。虽然对作者来说这也许是一种出其不意的阅读方法，然而知晓结论再来看推理小说也别有一番味道。我个人也有重复去看过同一本推理小说——作者究竟是如何欺骗读者的，思考这一问题的过程绝非是徒劳的。相反甚至很有趣——虽然我并不想说这个世界本身就是人们的互相欺骗，但我对那种欺骗的系统确实很感兴趣。那么，可以说是那欺骗系统象征的推理小说的物语，叙述性诡计在其中，具有着最强的倾向性。嗯？你像是摆着一张正期待着我差不多可以结束话题了的脸呢，不过我可不会就此结束哦。相反现在，才刚进入主题。那么接下来，嘛，虽然很难用语言来表达，虽然我不断重复强调这是真刀真枪的对决，说到这个份上了再一口气推翻它实在是让人心痛，然而老实说推理小说说到底，也只不过是纸面上的东西而已。虽然说不上是虚假比赛，总会让人有一种还未比试就已定下胜负的感觉——既然说是比试，那就必须手持木刀相向对决。嘛，也许说是游戏更加接近其本质吧。只是如果将叙述性诡计特殊化来考虑，那么就又变得不一样了——也说不定。如果说普通的推理小说是间接的欺骗，那么使用了叙述性诡计的推理小说则是直接的欺骗——并非是由犯人来欺骗警察或侦探，而是首先由作者来欺骗读者，这方面的倾向性更强一些。虽然坦白来说，我并不觉得这两者之间有什么区别，然而对一般人来说，其间还是有差别的。叙述性诡计与其他诡计之间有着明确的界限。当然，犯人设下陷阱去欺骗读者，这一行为本身在构造上就是不成立的。无法成立。那种超越了次元的——并且超越了一般顺逆关系的诡计，并不存在成立的意义。对我来说便更是如此。嘛，之后也会有机会提到超次元诡计这一话题，在这儿我也不准备多说。在普通的推理小说中，犯人是不可能意识着读者的视线来采取行动的。如果他能意识到读者，那么就像刚才所说的，他也必定能意识到警察，意识到侦探，甚至意识到整个世间。正因为他无法意识到读者的存在，读者才能从他的骗术中得到恩惠，或者说跟着占了点光。宗旨，直到读完全文为止，读者从未脱离读者这一身份——然而叙述性诡计则并非如此。叙述性诡计并非是犯人可以参与其中的诡计。如果硬将名为叙述性诡计之罪冠到小说中犯人的头上，那这无疑是一桩冤罪，让犯人本人无法忍受的冤罪。这里我必须阐明一件事——我必须给叙述性诡计做一个简单的定义。来说一说最常见的叙述性诡计吧，对了，就是例如将一个男性角色像女性角色一样来描写。将他的名字设定为“薰”，说他是“曲线纤细”，“拥有着女性独有的声线”之类的，然而到故事的最后，他其实并非女性而是男性，因此犯罪的可能性是存在的——像这样揭开真相，读者也会一起感到震惊。如果将他设定为一个一直穿着女装的男性，或者说他是为了犯罪而伪装自己的性别，那么情况就又有所改变了。在这种情况下，是作为犯人的他自发地去欺骗周围的人，作者只是忠实地将其描写出来了而已，因此不能算作是叙述性诡计。并非是叙述性诡计，而是在犯人的思想中存在着诡计。然而叙述性诡计并非如此，他周围的人们都把他当做是一个普通男性来认识，他本人也并未持有任何想去伪装性别的意志，只是作者将他当作女性去描写，而你也将他当做是女性去认识，这才是所谓的叙述性诡计。虽然是有些纠结于细节的吹毛求疵的定义，如果能正确地认识到叙述性诡计也好，否则话题就没办法继续下去了——你也想要把话题继续下去的吧？当然，我说所有的小说都是叙述性诡计也是因为包含着这一层意思。作者在欺骗读者这种说法放在推理小说的世界还好，将一般不太能听到的东西演绎出来，以此打动读者，理所应当被铺设的诡计，理所应当被铺设的修辞。就是这么一回事哦。叙述性诡计不仅是一种修辞，并且小说也不仅是单纯的铅字与文章，在此之上，所有的小说都被设下了叙述性诡计，这也是理所应当的。为了不让接下去的话题变得更加复杂，在这里我也想精确地做一个区分呢。嘛这也许也只是一种没什么特殊意义的行为，没什么特殊意义的动作罢了。事实上我认为，作为仅限于在推理小说中才能使用的诡计——叙述性诡计拥有着很难运用的地方。如果作者不在某种程度上加以自制，加以自重，那么小说会变成什么样就不知道了。虽然也不是说一定会变得不好，但你不觉得作为作者还是有那么一点谦虚心会比较好吗？虽然混入了一点私情，我个人就不太喜欢在作中作中设置叙述性诡计的模式呢。也许你会怀疑真的有这样的作品吗，意外来说确实存在哦。并且已经有五十年的历史了。从它所持有的广义来说，说不定在百年以前就已经存在了。然而明明是叙述性诡计却根本没有面向读者来讲述，因此我才说不喜欢这种类型，或者说不擅长对付这种类型。嘛这归根结底也只是喜好问题，没法勉强你认同我啊。虽然是很想这样勉强的！非常想！那么接下来总算要告别前言进入正题了……是啊？现在开始才进入主题哦？刚才所讲的，全部只是为了调整一下起跑线而已。热一下身而已。不要这么愣着看我嘛，好像嫌我话很多一样。所以我才说新手很麻烦嘛。明明关于叙述性诡计最重要的部分，肝心的部分我还完全没触及到呢——也就是说，我还完全没有讲到，为什么要说叙述性诡计是推理小说最后的堡垒这个话题呢。等说明完其中缘由之后，还得说一下它为什么不会过时的理由吧？久等了呢。我也并不是想装腔作势，就爽快地一次说完吧。那是因为叙述性诡计，它的应用范围实在是不同寻常的，令人可怕的广泛。并且也不存在一旦使用过一次就不能再使用第二次的诡计。与密室诡计或者不在场证明诡计的区别也就在这儿——状况啊，登场人物啊，只要稍加摆弄这些通常设定，叙述性诡计就能够无限次地使用。当然，作者的创意水准在其中也是不可欠缺的——这岂止是便利，甚至可以说是完美的机能。从某种意义上来说几乎与万能药相似的叙述性诡计，不可能无法成为永远的堡垒啊。推理小说在整个谜题的范畴内仿佛是原点一般的有着专横的权力，或者说它勉强能够一直保持命脉的缘由，正是因为它所拥有的这独特性吧。份额也好，权威也好，在其之前的问题。虽然这只是我一厢情愿的想法，没有办法构成证据，然而事实上只要去书店的推理小说区转转，可以被称作是现代名作的作品，无论国内外，基本上都包含着叙述性诡计哦——物理性诡计到了现在已经可以说是少数派了。嘛，毕竟需要加上画面才能理解的诡计，更适合电视或者漫画吧。在一篇说明性的文章里多加说明，反而显得文章除了说明什么都没有了——硬要在说明文里使用诡计也不太可行吧。在看完一部优秀推理小说的解决篇后，我通常会用“仿佛世界反转一般”这样的语句来表达自己的感想，那么最有效率，或者说拥有最高确率能使读者感受到世界反转的，就是叙述性诡计了吧。不对不对，根据情况不同，也许甚至能给予读者世界崩坏的读后感。正因如此，我对作为推理小说最后堡垒的叙述性诡计，深深地迷恋着——如果以为我会这么说那就大错特错了！相反在我心中再也没有能像叙述性诡计这样让我如此深恶痛绝的事物了！什么让世界翻转啊别开玩笑了！那是因为作者一直在对读者撒谎，世界反转了也是当然的啊！假比赛什么的，并不是这种东西哦！并不结果止作中作，这些全都不行！这并不是私情！而是激情！本打算忍耐的还是说出来了啊！所谓物语正是世界本身，将其从根底开始倾覆之时，世界本身就成为了谎言，我怎么可能认同这种理论！把人当做笨蛋也得有个限度！别向读者撒娇了！别想不出崭新的物理性诡计就理所当然的欺骗读者！有本事别欺骗读者去欺骗侦探啊！可恶！明明那么相信你的！明明相信着却被背叛了！推理作家什么的都是骗子！叙述性诡计什么的，凭什么这种方便的开挂技能能被认同啊！明明是一生只能用一次的禁招吧！在房子里放置机关，紧盯时刻表，故意破坏尸体，身份替换，变成双胞胎！叙述性诡计全靠这些了所以才没办法被映像化或动画化哦！啊，等等！最后把我的话听完！门铃什么的也别随便无视哦小胃镜！”
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本文节选自《[[我的世界]]》（[[西尾维新]]），版权归原作者所有。

病院坂黑猫谈叙述性诡计

2021-06-08T16:26:55Z

饭里扑：

病院坂黑猫谈叙述性诡计

2021-06-08T16:24:15Z

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== 病院坂黑猫谈叙述性诡计 ==
“叙述性诡计可说是推理小说的最后堡垒，说它是难以攻破的铜墙铁壁也不为过——除了叙述性诡计之外，再也没有什么能够令作者感到更为舒适，更为开心，更为愉悦。除此之外不可比拟。除此之外不复存在。我在说到谜题的时候，大部分时候都将它和推理小说看作是一个意思，因此无论文字如何转换——无论怎样强调它是谜题，它是谜题，它是谜题，对我来说它与推理小说根本就是同样的东西。然而我在这里想要擅自地提出一个独特而有趣的说法、一个不可改变的事实——在谜题这一大的范围内，叙述性诡计只存在于推理小说之中。说到谜题，我首先就会想到推理小说。然而我原本就是一个濒临灭绝的根本主义者，拿我来做例子也许有失妥当。一说到谜题，它所包含的分类还是很广泛的吧。有人会首先想到电视剧，也有人会首先联想到周刊少年漫画。也有人会想到动画或者是电影。虽然我不觉得会有人首先想到广播剧，然而这也不代表想到了会是什么坏事。然而，不管谜题涵盖了多少类别，无论谜这一元素与何种媒体进行了怎样的结合，不论其他的媒体从中夺取了多少份额，单单只有叙述性诡计，仅存在于推理小说之中。其余的媒体就算想要尝试也一定会失败——当然成功的案例也是有的，只是总会带着点违和的感觉吧。包含着叙述性诡计的推理小说也经常被说成映像化不可能——那是当然的。这并不是什么夸张的说法。叙述性诡计，不可复制。这是相当严肃的法则。正因无法图像化，叙述性诡计才得以成立。叙述的诡计，语言的诡计。密室诡计，不在场证明诡计，推理小说界从不乏各种精妙的诡计，然而只有叙述性诡计被限定在推理小说之中。另外，正因拥有着叙述性诡计这一必杀武器，推理小说才能在如今这个脱离印刷品的电子时代占据一席之地，保有一定的权威。让我来打个比方吧，如果以映像为载体讲述叙述性诡计，那会变的怎么样呢？来试着想象一下吧。有人曾说过，对于我们这样承担着未来的孩子来说，最重要的并非腕力和智力，而是想象力。什么？你说谁都没说过这样的话？那这可真是一个令人悲哀的时代啊。嗯——就决定让一个人来扮演两个角色吧。演员同时出演兄弟两人的角色。那么无须解释，观众自然会将这两人当做是双胞胎吧。然而最后交代事情真相的时候，其实两人并非是双胞胎——之类的。嗯，虽然只是想随便造个例子，这意外的，好像可以成立啊。糟糕，论点错乱了。我明明是想证明叙述性诡计没法被映像化的——不过果然——无法否认其中还是有勉强的地方。如果将同样的例子放在小说里一定会更有趣吧。每个人的爱好不同，我并没打算踏入这暧昧的领域。然而假如真的用了刚才我所说的例子，“不对啊，如果不是双胞胎根本就不会长得这么像啊”，最后一定会被这么吐槽的吧。在文章里的话就能简单地蒙混过关了——经常有人说百闻不如一见这句话呢，正是如此。在这个场合应该说成是白读不如一视听，虽然这里还有必要重新斟酌一下语句——嘛，让我们干脆地回到之前的话题吧。叙述性诡计是推理小说所独特，独有的。直接将这一规则视为前提如何呢。然而不仅局限于推理小说，你不觉得但凡是小说，其中多多少少都包含着一些叙述性诡计吗？这么一说，与其说叙述性诡计所持有的特征是诡计，不如说它是一种修辞吧。简单地打个比方，假设这里有一册不包含任何叙述性诡计的推理小说，并且限定作者要尽可能地不去使用任何叙述性诡计，那么某个登场人物的介绍不得不变成——“他的姓名是某某某，嘛他就是之后那起案件的犯人，不过现在还没有人知道”。当然这是极限中的极限，说是公平，不如说根本就是笨蛋一般的正直。嘛虽说这个例子有些偏离目的，总的来说还未脱离本质。毕竟是小说，完全与修辞无缘是不可能的——在登场人物的介绍页上就被标注了上“犯人”的犯人不会存在的吧？脱离推理小说来说说恋爱小说吧。“在此之后争吵不断的男女主角最后悔在一起的，所以请放心阅读吧”，如果在小说的第一行就写上这么一句话，谁还会有兴趣读下去？虽然这种设定也许会成为一种卖点也说不定。不管怎么说，阅读的心境总归是变了。“这家伙虽然以敌人的身份登场，但是最后他会变成一个好人的”之类的，写明了就没意思了吧。为了小说演绎的效果，叙述性诡计是必要的。说到这儿我还想说，就像是企业合并一般，任何小说几乎都带有推理小说的元素——啊，也许你不知道，在推理小说界曾经有着这样的风潮。怎么说呢，就是可以将畅销小说全部当做推理小说来看待的草率时代呢——如此这般展开话题大概会变得难以收拾吧，这与我想说的话题也有些偏离，在此就不深入了，然而所有的小说都包含着诡计，叙述性诡计这一事实，实在是非常的有趣。起码对于我这样的人来说，这实在是非常刺激的事实。你问我为什么这么说？那是因为由此，作者与读者的对立构造变得更加明确了。对立构造——或者说对决构造。判断作者与读者究竟孰强孰弱的风潮曾经存在，而现在也保有其当时的命脉。这也就是指所谓的本格推理小说。并非由作者来取悦读者，而是由作者来欺骗读者。读者这一边也并非是为了消遣，而是为了看穿作者的圈套来阅读小说。为了不被作者所欺骗，全神贯注地阅读小说。事实上我也认为这才是阅读推理小说的正确方法哦。“开心地被作者欺骗也没什么不好的吧？”，“比起这种乖僻的阅读方法，什么都不想地去阅读，最后老老实实地大吃一惊不是也挺好的”。中学的时候我也曾收到过不少这般不冷不热的忠告，然而我对此快要流泪一般地敬谢不敏。虽然他们也许是出于好心而亲切地告诉我那些，然而我实在不知道他们说的都是些什么。他们明明什么都不明白。“这个诡计被我看穿啦”，“居然想用这种廉价的圈套来骗人，简直笑死我了”，“写出这种烂作的人居然能被称作是推理作家，这本身才是最大的谜题吧！”每当痛骂着那些拙劣的诡计时，我那跃动的心，他们那些人永远不会明白。看穿那些推理小说的诡计后，从我口中脱出的台词可谓是宣告着对战的胜利。如果我说，“这个谜题所包含的诡计还算简单吧”，那便是一场精彩对决之后我给予对手的赞美言辞。相反，如若我说，“在最后的解密环节之前完全不知道是怎么一回事”，那绝对不是赞美，而是否定它的说法。如果有好好地铺就伏线，谜题本应被顺利解开的。然而看完了这则诡计却没办法看穿它，只能说明作品本身就很拙劣。这可是我的心里话哦。再重复一遍，作者与读者真刀真枪的对决，作者与读者智慧的比拼——这才是阅读推理小说的正确方法。话虽如此，然而真正优秀的作者也会高高兴兴地输给读者。更加优秀的作者则偶尔会故意安排容易被看穿的诡计来取悦读者。嘛，如此成熟的推理作家实在是很少见了。再稍微展开一下话题，也有读者在阅读推理小说时会从最后开始读，这你可知道吗？会做出这种可怕事情的人毫无疑问是存在着的，然而作为取乐的途径，这种阅读方法确实没错。虽然对作者来说这也许是一种出其不意的阅读方法，然而知晓结论再来看推理小说也别有一番味道。我个人也有重复去看过同一本推理小说——作者究竟是如何欺骗读者的，思考这一问题的过程绝非是徒劳的。相反甚至很有趣——虽然我并不想说这个世界本身就是人们的互相欺骗，但我对那种欺骗的系统确实很感兴趣。那么，可以说是那欺骗系统象征的推理小说的物语，叙述性诡计在其中，具有着最强的倾向性。嗯？你像是摆着一张正期待着我差不多可以结束话题了的脸呢，不过我可不会就此结束哦。相反现在，才刚进入主题。那么接下来，嘛，虽然很难用语言来表达，虽然我不断重复强调这是真刀真枪的对决，说到这个份上了再一口气推翻它实在是让人心痛，然而老实说推理小说说到底，也只不过是纸面上的东西而已。虽然说不上是虚假比赛，总会让人有一种还未比试就已定下胜负的感觉——既然说是比试，那就必须手持木刀相向对决。嘛，也许说是游戏更加接近其本质吧。只是如果将叙述性诡计特殊化来考虑，那么就又变得不一样了——也说不定。如果说普通的推理小说是间接的欺骗，那么使用了叙述性诡计的推理小说则是直接的欺骗——并非是由犯人来欺骗警察或侦探，而是首先由作者来欺骗读者，这方面的倾向性更强一些。虽然坦白来说，我并不觉得这两者之间有什么区别，然而对一般人来说，其间还是有差别的。叙述性诡计与其他诡计之间有着明确的界限。当然，犯人设下陷阱去欺骗读者，这一行为本身在构造上就是不成立的。无法成立。那种超越了次元的——并且超越了一般顺逆关系的诡计，并不存在成立的意义。对我来说便更是如此。嘛，之后也会有机会提到超次元诡计这一话题，在这儿我也不准备多说。在普通的推理小说中，犯人是不可能意识着读者的视线来采取行动的。如果他能意识到读者，那么就像刚才所说的，他也必定能意识到警察，意识到侦探，甚至意识到整个世间。正因为他无法意识到读者的存在，读者才能从他的骗术中得到恩惠，或者说跟着占了点光。宗旨，直到读完全文为止，读者从未脱离读者这一身份——然而叙述性诡计则并非如此。叙述性诡计并非是犯人可以参与其中的诡计。如果硬将名为叙述性诡计之罪冠到小说中犯人的头上，那这无疑是一桩冤罪，让犯人本人无法忍受的冤罪。这里我必须阐明一件事——我必须给叙述性诡计做一个简单的定义。来说一说最常见的叙述性诡计吧，对了，就是例如将一个男性角色像女性角色一样来描写。将他的名字设定为“薰”，说他是“曲线纤细”，“拥有着女性独有的声线”之类的，然而到故事的最后，他其实并非女性而是男性，因此犯罪的可能性是存在的——像这样揭开真相，读者也会一起感到震惊。如果将他设定为一个一直穿着女装的男性，或者说他是为了犯罪而伪装自己的性别，那么情况就又有所改变了。在这种情况下，是作为犯人的他自发地去欺骗周围的人，作者只是忠实地将其描写出来了而已，因此不能算作是叙述性诡计。并非是叙述性诡计，而是在犯人的思想中存在着诡计。然而叙述性诡计并非如此，他周围的人们都把他当做是一个普通男性来认识，他本人也并未持有任何想去伪装性别的意志，只是作者将他当作女性去描写，而你也将他当做是女性去认识，这才是所谓的叙述性诡计。虽然是有些纠结于细节的吹毛求疵的定义，如果能正确地认识到叙述性诡计也好，否则话题就没办法继续下去了——你也想要把话题继续下去的吧？当然，我说所有的小说都是叙述性诡计也是因为包含着这一层意思。作者在欺骗读者这种说法放在推理小说的世界还好，将一般不太能听到的东西演绎出来，以此打动读者，理所应当被铺设的诡计，理所应当被铺设的修辞。就是这么一回事哦。叙述性诡计不仅是一种修辞，并且小说也不仅是单纯的铅字与文章，在此之上，所有的小说都被设下了叙述性诡计，这也是理所应当的。为了不让接下去的话题变得更加复杂，在这里我也想精确地做一个区分呢。嘛这也许也只是一种没什么特殊意义的行为，没什么特殊意义的动作罢了。事实上我认为，作为仅限于在推理小说中才能使用的诡计——叙述性诡计拥有着很难运用的地方。如果作者不在某种程度上加以自制，加以自重，那么小说会变成什么样就不知道了。虽然也不是说一定会变得不好，但你不觉得作为作者还是有那么一点谦虚心会比较好吗？虽然混入了一点私情，我个人就不太喜欢在作中作中设置叙述性诡计的模式呢。也许你会怀疑真的有这样的作品吗，意外来说确实存在哦。并且已经有五十年的历史了。从它所持有的广义来说，说不定在百年以前就已经存在了。然而明明是叙述性诡计却根本没有面向读者来讲述，因此我才说不喜欢这种类型，或者说不擅长对付这种类型。嘛这归根结底也只是喜好问题，没法勉强你认同我啊。虽然是很想这样勉强的！非常想！那么接下来总算要告别前言进入正题了……是啊？现在开始才进入主题哦？刚才所讲的，全部只是为了调整一下起跑线而已。热一下身而已。不要这么愣着看我嘛，好像嫌我话很多一样。所以我才说新手很麻烦嘛。明明关于叙述性诡计最重要的部分，肝心的部分我还完全没触及到呢——也就是说，我还完全没有讲到，为什么要说叙述性诡计是推理小说最后的堡垒这个话题呢。等说明完其中缘由之后，还得说一下它为什么不会过时的理由吧？久等了呢。我也并不是想装腔作势，就爽快地一次说完吧。那是因为叙述性诡计，它的应用范围实在是不同寻常的，令人可怕的广泛。并且也不存在一旦使用过一次就不能再使用第二次的诡计。与密室诡计或者不在场证明诡计的区别也就在这儿——状况啊，登场人物啊，只要稍加摆弄这些通常设定，叙述性诡计就能够无限次地使用。当然，作者的创意水准在其中也是不可欠缺的——这岂止是便利，甚至可以说是完美的机能。从某种意义上来说几乎与万能药相似的叙述性诡计，不可能无法成为永远的堡垒啊。推理小说在整个谜题的范畴内仿佛是原点一般的有着专横的权力，或者说它勉强能够一直保持命脉的缘由，正是因为它所拥有的这独特性吧。份额也好，权威也好，在其之前的问题。虽然这只是我一厢情愿的想法，没有办法构成证据，然而事实上只要去书店的推理小说区转转，可以被称作是现代名作的作品，无论国内外，基本上都包含着叙述性诡计哦——物理性诡计到了现在已经可以说是少数派了。嘛，毕竟需要加上画面才能理解的诡计，更适合电视或者漫画吧。在一篇说明性的文章里多加说明，反而显得文章除了说明什么都没有了——硬要在说明文里使用诡计也不太可行吧。在看完一部优秀推理小说的解决篇后，我通常会用“仿佛世界反转一般”这样的语句来表达自己的感想，那么最有效率，或者说拥有最高确率能使读者感受到世界反转的，就是叙述性诡计了吧。不对不对，根据情况不同，也许甚至能给予读者世界崩坏的读后感。正因如此，我对作为推理小说最后堡垒的叙述性诡计，深深地迷恋着——如果以为我会这么说那就大错特错了！相反在我心中再也没有能像叙述性诡计这样让我如此深恶痛绝的事物了！什么让世界翻转啊别开玩笑了！那是因为作者一直在对读者撒谎，世界反转了也是当然的啊！假比赛什么的，并不是这种东西哦！并不结果止作中作，这些全都不行！这并不是私情！而是激情！本打算忍耐的还是说出来了啊！所谓物语正是世界本身，将其从根底开始倾覆之时，世界本身就成为了谎言，我怎么可能认同这种理论！把人当做笨蛋也得有个限度！别向读者撒娇了！别想不出崭新的物理性诡计就理所当然的欺骗读者！有本事别欺骗读者去欺骗侦探啊！可恶！明明那么相信你的！明明相信着却被背叛了！推理作家什么的都是骗子！叙述性诡计什么的，凭什么这种方便的开挂技能能被认同啊！明明是一生只能用一次的禁招吧！在房子里放置机关，紧盯时刻表，故意破坏尸体，身份替换，变成双胞胎！叙述性诡计全靠这些了所以才没办法被映像化或动画化哦！啊，等等！最后把我的话听完！门铃什么的也别随便无视哦小胃镜！”
== 版权信息 ==
本文节选自《我的世界》（[[西尾维新]]），版权归原作者所有。

视觉小说中的特殊系统

2021-06-06T08:07:49Z

饭里扑：

这个页面记录了一些仅在部分视觉小说中使用的有趣的游戏系统。

== 跟随立绘移动的文本框 ==
这种形式是ALcot特有的系统，从该社第一作Clover Heart's沿用至今。

特点是在对话中文本框会移动到正在说话的角色立绘下。

== 文字显现效果音 ==
代表是逆转裁判系列的滴滴声。

在逆转裁判的部分作品中，滴滴声还用于区分男性和女性，即男性的滴滴声较低，女性的滴滴声较高。此外，在逆转裁判6中还为滴滴声添加了曲调以表现歌声。

== 动态立绘/CG ==
动态立绘和CG在2D视觉小说中并不常见。

动态立绘/CG主要分为两种，即基于逐帧动画和基于Live2D/E-mote。

逐帧动画在视觉小说中极为少见。现在更常见的是使用Live2D Cubism和E-mote技术的作品。

Live-2D适用多平台，多为主机游戏、手机游戏使用。E-mote基于吉里吉里，多用于PC游戏。

此外还有命运石之门精英这类全动画的特殊类型。

== 根据角色位置变化的语音方向 ==
PULLTOP特有的系统。作用是在开启后语音会根据立绘或CG中角色位置调整发声方向。

（待续）

Akarin:管理员

2021-06-05T15:58:23Z

饭里扑：建立内容为“一般来说，Akarin的管理员不是由选举产生的。”的新页面

一般来说，[[Akarin]]的管理员不是由选举产生的。

Akarin:自动确认用户

2021-06-05T15:58:16Z

饭里扑：建立内容为“自动确认用户这个用户组是自动授予的，但是至少你也得做点什么。”的新页面

自动确认用户这个用户组是自动授予的，但是至少你也得做点什么。

Template:玩梗适度

2020-08-18T12:32:15Z

饭里扑：// Edit via Wikiplus

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Akarin:首頁/歷史上的今天

2020-08-18T11:58:28Z

饭里扑：已更改“Akarin:首頁/歷史上的今天”的保护等级（[编辑=仅允许管理员]（无限期）[移动=仅允许管理员]（无限期））

{{Akarin:首页/历史上的今天/{{#timel:n}}月{{#timel:j}}日}}

视觉小说中的特殊系统

2020-08-02T16:37:07Z

饭里扑：创建页面，内容为“这个页面记录了一些仅在部分视觉小说中使用的有趣的游戏系统。 == 跟随立绘移动的文本框 == 这种形式是 ALcot 特有的系统…”

这个页面记录了一些仅在部分视觉小说中使用的有趣的游戏系统。

== 跟随立绘移动的文本框 ==
这种形式是 ALcot 特有的系统，从该社第一作 Clover Heart's 沿用至今。

特点是在对话中文本框会移动到正在说话的角色立绘下。

== 文字显现效果音 ==
代表是逆转裁判系列的滴滴声。

在逆转裁判的部分作品中，滴滴声还用于区分男性和女性，即男性的滴滴声较低，女性的滴滴声较高。此外，在逆转裁判 6 中还为滴滴声添加了声调以表现歌声。

== 动态立绘/CG ==
动态立绘和 CG 在 2D 视觉小说中并不常见。

动态立绘/CG主要分为两种，即基于逐帧动画和基于 Live2D/E-mote。

逐帧动画在视觉小说中极为少见。现在更常见的是使用 Live2D Cubism 和 E-mote 技术的作品。

Live-2D 适用多平台，多为主机游戏、手机游戏使用。E-mote 基于吉里吉里，多用于 PC 游戏。

此外还有命运石之门精英这类全动画的特殊类型。

（待续）

User:饭里扑/common.js

2020-07-24T08:43:27Z

饭里扑：

//mw.loader.load('https://cdn.jsdelivr.net/gh/dragon-fish/InPageEdit-v2@master/script.min.js');

/子页面

2020-07-24T08:42:36Z

饭里扑：

想不到吧？这样的子页面可以存在！

== 评论 ==
然而这个页面没有被MediaWiki视作子页面。--[[User:饭里扑|饭里扑]]（[[User talk:饭里扑|讨论]]） 2020年7月24日 (五) 16:42 (CST)

Akarin:首頁/歷史上的今天/7月18日

2020-07-17T17:04:09Z

饭里扑：// Edit via Wikiplus

* 2019年的今天，日本京都动画公司第一工作室发生人为纵火，共造成36人遇难，35人受伤。

Akarin:首頁/歷史上的今天/7月18日

2020-07-17T17:02:16Z

饭里扑：创建页面，内容为“* 2019年的今天，日本京都动画公司第一工作室发生人为纵火，共造成36人遇难，33人受伤。”

* 2019年的今天，日本京都动画公司第一工作室发生人为纵火，共造成36人遇难，33人受伤。

条目

2020-07-04T13:28:10Z

饭里扑：量词！

这就是一个'''条目'''。

条目是[[词条]]的近义词。
=评论区=

Akarin:玩白龙

2020-07-04T05:30:30Z

饭里扑：

{{Ombox|text=请在这里玩白龙。}}

玩白龙(第一次)--[[User:DrTompkins|DrTompkins]]（[[User talk:DrTompkins|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 00:23 (CST)

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

可爱的[[User:白龙|白龙]]--[[User:饭里扑|饭里扑]]（[[User talk:饭里扑|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 00:23 (CST)

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊可爱的白龙--[[User:音调珞羽|音调珞羽]]（[[User talk:音调珞羽|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 00:26 (CST)

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊可爱的白龙--[[User:DrTompkins|DrTompkins]]（[[User talk:DrTompkins|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 01:51 (CST)

愉快的玩耍白龙并与大家分享<span class="hovers-radial-out" style="background:#960EDC;border:3px solid #000000;border-radius:50%">-[[User:残叶无影|{{color|green|残叶}}]][[Special:贡献/残叶无影|{{color|white|无}}]][[Special:贡献/残叶无影|{{color|black|影}}]](''[[:User talk:残叶无影|<span style="color:bule">''讨论''</span>]]'')</span></span>
:草--[[User:FunkierWheat|FunkierWheat]]（[[User talk:FunkierWheat|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 07:44 (CST)

啊啊啊啊啊啊啊白龙啊啊啊啊啊啊啊昆卡昆卡昆卡嘶哈嘶哈嘶哈啊啊啊啊啊啊啊--[[User:FunkierWheat|FunkierWheat]]（[[User talk:FunkierWheat|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 07:44 (CST)
{{lang|ja|<poem>
ハクリュウ！ハクリュウ！ハクリュウ！ハクリュウぅぅうううわぁああああああああああああああああああああああん！！！
あぁああああ…ああ…あっあっー！あぁああああああ！！！ハクリュウハクリュウハクリュウぅううぁわぁああああ！！！
あぁクンカクンカ！クンカクンカ！スーハースーハー！スーハースーハー！いい匂いだなぁ…くんくん
んはぁっ！「セラフ」アマヒカリ・ハンセイ・ハクリュウたんの真っ白の髪をクンカクンカしたいお！クンカクンカ！あぁあ！！
間違えた！モフモフしたいお！モフモフ！モフモフ！髪髪モフモフ！カリカリモフモフ…きゅんきゅんきゅい！！
小説11巻のハクリュウたんかわいかったよぅ！！あぁぁああ…あああ…あっあぁああああ！！ふぁぁあああんんっ！！
アニメ2期決まって良かったねハクリュウたん！あぁあああああ！かわいい！ハクリュウたん！かわいい！あっああぁああ！
コミック2巻も発売されて嬉し…いやぁああああああ！！！にゃああああああああん！！ぎゃああああああああ！！
ぐあああああああああああ！！！コミックなんて現実じゃない！！！！あ…小説もアニメもよく考えたら…
ハクリュウちゃんは現実じゃない？にゃあああああああああああああん！！うぁああああああああああ！！
そんなぁああああああ！！いやぁぁぁあああああああああ！！はぁああああああん！！ミナミタイヘイヨウぅうううう！！
この！ちきしょー！やめてやる！！現実なんかやめ…て…え！？見…てる？表紙絵のハクリュウちゃんが僕を見てる？
表紙絵のハクリュウちゃんが僕を見てるぞ！ハクリュウちゃんが僕を見てるぞ！挿絵のハクリュウちゃんが僕を見てるぞ！！
アニメのハクリュウちゃんが僕に話しかけてるぞ！！！よかった…世の中まだまだ捨てたモンじゃないんだねっ！
いやっほぉおおおおおおお！！！僕にはハクリュウちゃんがいる！！やったよユメト！！ひとりでできるもん！！！
あ、コミックのハクリュウちゃああああああああああああああん！！いやぁあああああああああああああああ！！！！
あっあんああっああんあソメヤマコぉお！！シ、シュガリーメグミンちゃん！！イチロクぅうううううう！！！フンキアウェットぉおおお！！
ううっうぅうう！！俺の想いよハクリュウへ届け！！ミナミタイヘイヨウのハクリュウへ届け！
</poem>}}--<span lang="ja" xml-lang="ja" style="color:navy;font-family:serif;">[[用户:Shinonome_Akebono|シ]][[用户讨论:Shinonome_Akebono|ノ]][[特殊:用户贡献/Shinonome_Akebono|ノ]][[特殊:随机页面/用户|メ]]</span> 2020年7月4日 (六) 08:59 (CST)

经过上述讨论这种事实对本人来说意义重大, 相信对这个世界也是有一定意义的. 我也要通过这次玩白龙事件，提高我的思想认识，强化我的观念。要反思玩白龙行为。此时此刻，我对自己的内心进行了很多的思考。一个人的力量不够，那就发出加倍的力量。玩白龙, 到底应该如何实现. 马尔顿说过一句著名的话 : 坚强的信心，能使平凡的人做出惊人的事业。这不禁令我深思。玩白龙似乎是一种巧合，但如果我们从一个更大的角度看待问题，这似乎是一种不可避免的事实。我们不得不面对一个非常尴尬的事实, 那就是, 本人也是经过了深思熟虑,在每个日日夜夜思考这个问题. 了解清楚玩白龙到底是一种怎么样的存在, 是解决一切问题的关键. 马云: 最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。想到这里，我的心在流血。
查尔斯·史考伯在不经意间这样说过 : 一个人几乎可以在任何他怀有无限热忱的事情上成功。这启发了我。在这种困难的抉择下, 本人思来想去, 寝食难安. 裴斯泰洛齐曾经提到过 : 今天应做的事没有做，明天再早也是耽误了。我希望诸位也能好好地体会这句话。所谓玩白龙, 关键是玩白龙需要如何写. 这里留给我了很多成长的脚印，留给我了很多感动的画面，留给我了很多悔恨的泪水，更留给我了很多从做人到做事的经验和教训. 可是，即使是这样，玩白龙的出现仍然代表了一定的意义。每个人都是独立的个体，有属于自我发展的空间和方向. 在这个以和谐为主题的社会里，人与人，就应该和谐相处，和谐发展。美华纳说过一句著名的话 : 勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。这不禁令我深思。--[[User:DrTompkins|DrTompkins]]（[[User talk:DrTompkins|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 10:52 (CST)

白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
--[[User:アノーミ|アノーミ]]（[[User talk:アノーミ|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 11:38 (CST)

白龙被玩是怎么回事呢？白龙相信大家都很熟悉，但是白龙被玩是怎么回事呢，下面就让小编带大家一起了解吧。

白龙被玩，其实就是白龙可以玩，大家可能会很惊讶白龙怎么会被玩呢？但事实就是这样，小编也感到非常惊讶。

这就是关于白龙被玩的事情了，大家有什么想法呢，欢迎在评论区告诉小编一起讨论哦！--[[User:饭里扑|饭里扑]]（[[User talk:饭里扑|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 13:29 (CST)

Akarin:玩白龙

2020-07-04T05:30:10Z

饭里扑：

{{Ombox|text=请在这里玩白龙。}}

玩白龙(第一次)--[[User:DrTompkins|DrTompkins]]（[[User talk:DrTompkins|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 00:23 (CST)

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

可爱的[[User:白龙|白龙]]--[[User:饭里扑|饭里扑]]（[[User talk:饭里扑|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 00:23 (CST)

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊可爱的白龙--[[User:音调珞羽|音调珞羽]]（[[User talk:音调珞羽|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 00:26 (CST)

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊可爱的白龙--[[User:DrTompkins|DrTompkins]]（[[User talk:DrTompkins|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 01:51 (CST)

愉快的玩耍白龙并与大家分享<span class="hovers-radial-out" style="background:#960EDC;border:3px solid #000000;border-radius:50%">-[[User:残叶无影|{{color|green|残叶}}]][[Special:贡献/残叶无影|{{color|white|无}}]][[Special:贡献/残叶无影|{{color|black|影}}]](''[[:User talk:残叶无影|<span style="color:bule">''讨论''</span>]]'')</span></span>
:草--[[User:FunkierWheat|FunkierWheat]]（[[User talk:FunkierWheat|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 07:44 (CST)

啊啊啊啊啊啊啊白龙啊啊啊啊啊啊啊昆卡昆卡昆卡嘶哈嘶哈嘶哈啊啊啊啊啊啊啊--[[User:FunkierWheat|FunkierWheat]]（[[User talk:FunkierWheat|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 07:44 (CST)
{{lang|ja|<poem>
ハクリュウ！ハクリュウ！ハクリュウ！ハクリュウぅぅうううわぁああああああああああああああああああああああん！！！
あぁああああ…ああ…あっあっー！あぁああああああ！！！ハクリュウハクリュウハクリュウぅううぁわぁああああ！！！
あぁクンカクンカ！クンカクンカ！スーハースーハー！スーハースーハー！いい匂いだなぁ…くんくん
んはぁっ！「セラフ」アマヒカリ・ハンセイ・ハクリュウたんの真っ白の髪をクンカクンカしたいお！クンカクンカ！あぁあ！！
間違えた！モフモフしたいお！モフモフ！モフモフ！髪髪モフモフ！カリカリモフモフ…きゅんきゅんきゅい！！
小説11巻のハクリュウたんかわいかったよぅ！！あぁぁああ…あああ…あっあぁああああ！！ふぁぁあああんんっ！！
アニメ2期決まって良かったねハクリュウたん！あぁあああああ！かわいい！ハクリュウたん！かわいい！あっああぁああ！
コミック2巻も発売されて嬉し…いやぁああああああ！！！にゃああああああああん！！ぎゃああああああああ！！
ぐあああああああああああ！！！コミックなんて現実じゃない！！！！あ…小説もアニメもよく考えたら…
ハクリュウちゃんは現実じゃない？にゃあああああああああああああん！！うぁああああああああああ！！
そんなぁああああああ！！いやぁぁぁあああああああああ！！はぁああああああん！！ミナミタイヘイヨウぅうううう！！
この！ちきしょー！やめてやる！！現実なんかやめ…て…え！？見…てる？表紙絵のハクリュウちゃんが僕を見てる？
表紙絵のハクリュウちゃんが僕を見てるぞ！ハクリュウちゃんが僕を見てるぞ！挿絵のハクリュウちゃんが僕を見てるぞ！！
アニメのハクリュウちゃんが僕に話しかけてるぞ！！！よかった…世の中まだまだ捨てたモンじゃないんだねっ！
いやっほぉおおおおおおお！！！僕にはハクリュウちゃんがいる！！やったよユメト！！ひとりでできるもん！！！
あ、コミックのハクリュウちゃああああああああああああああん！！いやぁあああああああああああああああ！！！！
あっあんああっああんあソメヤマコぉお！！シ、シュガリーメグミンちゃん！！イチロクぅうううううう！！！フンキアウェットぉおおお！！
ううっうぅうう！！俺の想いよハクリュウへ届け！！ミナミタイヘイヨウのハクリュウへ届け！
</poem>}}--<span lang="ja" xml-lang="ja" style="color:navy;font-family:serif;">[[用户:Shinonome_Akebono|シ]][[用户讨论:Shinonome_Akebono|ノ]][[特殊:用户贡献/Shinonome_Akebono|ノ]][[特殊:随机页面/用户|メ]]</span> 2020年7月4日 (六) 08:59 (CST)

经过上述讨论这种事实对本人来说意义重大, 相信对这个世界也是有一定意义的. 我也要通过这次玩白龙事件，提高我的思想认识，强化我的观念。要反思玩白龙行为。此时此刻，我对自己的内心进行了很多的思考。一个人的力量不够，那就发出加倍的力量。玩白龙, 到底应该如何实现. 马尔顿说过一句著名的话 : 坚强的信心，能使平凡的人做出惊人的事业。这不禁令我深思。玩白龙似乎是一种巧合，但如果我们从一个更大的角度看待问题，这似乎是一种不可避免的事实。我们不得不面对一个非常尴尬的事实, 那就是, 本人也是经过了深思熟虑,在每个日日夜夜思考这个问题. 了解清楚玩白龙到底是一种怎么样的存在, 是解决一切问题的关键. 马云: 最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。想到这里，我的心在流血。
查尔斯·史考伯在不经意间这样说过 : 一个人几乎可以在任何他怀有无限热忱的事情上成功。这启发了我。在这种困难的抉择下, 本人思来想去, 寝食难安. 裴斯泰洛齐曾经提到过 : 今天应做的事没有做，明天再早也是耽误了。我希望诸位也能好好地体会这句话。所谓玩白龙, 关键是玩白龙需要如何写. 这里留给我了很多成长的脚印，留给我了很多感动的画面，留给我了很多悔恨的泪水，更留给我了很多从做人到做事的经验和教训. 可是，即使是这样，玩白龙的出现仍然代表了一定的意义。每个人都是独立的个体，有属于自我发展的空间和方向. 在这个以和谐为主题的社会里，人与人，就应该和谐相处，和谐发展。美华纳说过一句著名的话 : 勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。这不禁令我深思。--[[User:DrTompkins|DrTompkins]]（[[User talk:DrTompkins|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 10:52 (CST)

白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白龙白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白白龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙龙！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
--[[User:アノーミ|アノーミ]]（[[User talk:アノーミ|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 11:38 (CST)

白龙被玩是怎么回事呢？白龙相信大家都很熟悉，但是白龙被玩是怎么回事呢，下面就让小编带大家一起了解吧。

白龙被玩，其实就是白龙可以玩，大家可能会很惊讶白龙怎么会被玩呢？但事实就是这样，小编也感到非常惊讶。
　
这就是关于白龙被玩的事情了，大家有什么想法呢，欢迎在评论区告诉小编一起讨论哦！--[[User:饭里扑|饭里扑]]（[[User talk:饭里扑|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 13:29 (CST)

Akarin:玩白龙

2020-07-03T16:30:08Z

饭里扑：// Edit via Wikiplus

{{Notice|请在这里玩白龙。}}

玩白龙(第一次)--[[User:DrTompkins|DrTompkins]]（[[User talk:DrTompkins|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 00:23 (CST)

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

可爱的[[User:白龙|白龙]]--[[User:饭里扑|饭里扑]]（[[User talk:饭里扑|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 00:23 (CST)

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊可爱的白龙--[[User:音调珞羽|音调珞羽]]（[[User talk:音调珞羽|讨论]]） 2020年7月4日 (六) 00:26 (CST)

Template:Notice/doc

2020-07-03T16:28:53Z

饭里扑：导入1个版本

<includeonly></includeonly><noinclude>{{template doc page viewed directly}}</noinclude>


==使用時機與位置==
本模板應在'''重要'''的評論或意見，並且無法找到更適合的模板時才可使用。較不重要的一般討論意見應該使用正常的方式發表。

==使用方式==
'''<nowiki>{{Notice|文字}}</nowiki>'''

===例如===
'''<nowiki>{{Notice|本模板應在'''重要'''的評論或意見，並且無法找到更適合的模板時才可使用。較不重要的一般討論意見應該使用正常的方式發表。}}</nowiki>'''
{{Notice|本模板應在'''重要'''的評論或意見，並且無法找到更適合的模板時才可使用。較不重要的一般討論意見應該使用正常的方式發表。}}

==參見==
*{{tl|Consensus}}
*{{tl|Warning}}

<includeonly>

[[Category:辅助模板]]


[[ca:Template:Avís]]
[[en:Template:Notice]]
[[ja:Template:Notice]]
[[ka:თარგი:შეტყობინება]]
[[zh-yue:Template:告示]]
</includeonly>

Template:Notice

2020-07-03T16:28:05Z

饭里扑：导入1个版本

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| textstyle = {{{textstyle|}}}
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| text = {{#if:{{{header|{{{heading|}}}}}}|<div style="text-align: center">'''{{{header|{{{heading}}}}}}'''</div>}}{{{text|{{{1}}}}}}

}}<noinclude>
{{Documentation}}
</noinclude>

Akarin:玩白龙

2020-07-03T16:23:43Z

饭里扑：

Akarin:玩白龙

2020-07-03T16:11:46Z

饭里扑：创建页面，内容为“请在这里玩白龙。”

请在这里玩白龙。

为了向残叶无影说明不是东西也能建立条目而建立的页面

2020-07-03T15:19:42Z

饭里扑：

<del>我还没想好这个页面要写什么。</del>

我想好了，放个截图吧。

[[File:一个普通的QQ截图.jpg|500px]]

File:一个普通的QQ截图.jpg

2020-07-03T15:17:33Z

饭里扑：

为了向残叶无影说明不是东西也能建立条目而建立的页面

2020-07-03T15:14:20Z

饭里扑：创建页面，内容为“我还没想好这个页面要写什么。”

我还没想好这个页面要写什么。

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

2020-07-01T15:48:23Z

饭里扑：创建页面，内容为“可爱的白龙”

可爱的[[User:白龙|白龙]]

User:饭里扑/common.js

2020-06-22T16:59:28Z

饭里扑：创建页面，内容为“mw.loader.load('https://cdn.jsdelivr.net/gh/dragon-fish/InPageEdit-v2@master/script.min.js');”

mw.loader.load('https://cdn.jsdelivr.net/gh/dragon-fish/InPageEdit-v2@master/script.min.js');

User:饭里扑

2020-06-21T18:41:14Z

饭里扑：

这名用户出现在这里一定不是一件正常的事。

== 测试 ==
{{Navbox
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| name = 饭里扑
| title = title

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}}

Akarin:首頁/歷史上的今天

2020-06-19T16:28:14Z

饭里扑：// Edit via Wikiplus

Akarin:首頁/歷史上的今天

2020-06-19T09:34:31Z

饭里扑：// Edit via Wikiplus

* 2009年的今天是'''{{lj|『逆転裁判』}}'''中登场角色'''{{lj|綾里春美}}'''的出生日；另外，同样出自该作品的角色'''{{lj|糸鋸圭介}}'''出生于1984年的今天。
* 2010的今天是CAPCOM的游戏'''{{lj|『ゴーストトリック』}}'''的发行日。

Akarin:首頁/歷史上的今天

2020-06-18T17:39:28Z

饭里扑：饭里扑移动页面Akarin:歷史上的今天至Akarin:首頁/歷史上的今天覆盖重定向，不留重定向

* 2009年的今天是'''{{lj|『逆転裁判』}}'''中登场角色'''{{lj|綾里春美}}'''的出生日；另外，同样出自该作品的角色'''{{lj|糸鋸圭介}}'''出生于1984年的今天。

Akarin:首頁/歷史上的今天

2020-06-18T17:33:52Z

饭里扑：已保护“Akarin:歷史上的今天”（[编辑=仅允许自动确认用户]（无限期）[移动=仅允许自动确认用户]（无限期））

* 2009年的今天是'''{{lj|『逆転裁判』}}'''中登场角色'''{{lj|綾里春美}}'''的出生日；另外，同样出自该作品的角色'''{{lj|糸鋸圭介}}'''出生于1984年的今天。

Akarin:首頁

2020-06-18T17:33:26Z

饭里扑：已更改“Akarin:首頁”的保护等级（[编辑=仅允许管理员]（无限期）[移动=仅允许管理员]（无限期））

__NOTOC__ __NOEDITSECTION__
<templatestyles src="Akarin:首頁/styles.css" />
{| style="width: 100%; background-color: #E09196;table-layout: fixed;"
|-
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<poem>'''欢迎来到Akarin！'''
Do what you want
不特定收录型目的
</poem>
|  
| style="width:22%; class="plainlinks" |
现有[[Special:Statistics|'''{{NUMBEROFARTICLES}}''']]篇条目 [[Special:Statistics|'''{{NUMBEROFACTIVEUSERS}}''']]位活跃编辑者
*[[Akarin:关于|<span id="guide">关于</span>]]
*[[Akarin:沙盒|<span id="guide">沙盒</span>]]
*[[Akarin:互助客栈|<span id="guide">互助客栈</span>]]
|}
<div style="float:right;width:35.1%;border:1px solid #be8ec0; >
== 最新条目 ==
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== 新闻动态 ==
{{Akarin:首頁/新聞動態}}
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== 典范条目 ==
{{Akarin:首頁/典範條目}}
</div><div id="column-right" class="column-right">
== 优良条目 ==
{{Akarin:首頁/優良條目}}
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== 你知道吗？ ==
{{Akarin:首頁/你知道嗎}}
</div><div id="column-right" class="column-right">
== 历史上的今天 ==
{{Akarin:首頁/歷史上的今天}}
</div>

Akarin:首頁/歷史上的今天

2020-06-18T17:29:55Z

饭里扑：饭里扑移动页面Akarin:首頁/歷史上的今天至Akarin:歷史上的今天

* 2009年的今天是'''{{lj|『逆転裁判』}}'''中登场角色'''{{lj|綾里春美}}'''的出生日；另外，同样出自该作品的角色'''{{lj|糸鋸圭介}}'''出生于1984年的今天。

Akarin:首頁/歷史上的今天

2020-06-18T17:28:09Z

饭里扑：// Edit via Wikiplus

* 2009年的今天是'''{{lj|『逆転裁判』}}'''中登场角色'''{{lj|綾里春美}}'''的出生日；另外，同样出自该作品的角色'''{{lj|糸鋸圭介}}'''出生于1984年的今天。

Akarin:首頁/歷史上的今天

2020-06-18T17:21:42Z

饭里扑：// Edit via Wikiplus

* 2009年的今天是'''{{lj|『逆転裁判』}}'''中登场角色'''{{lj|綾里春美}}'''的出生日。

Akarin:功劳簿

2020-06-18T10:56:38Z

饭里扑：/* 正文 */ // Edit via Wikiplus

草 (消歧义)

2020-06-15T01:06:13Z

饭里扑：// Edit via Wikiplus

'''草'''可以指：
* 一类植物
* 笑声
* 化合物
** 一种酸
** 一种酰氯
** 一种酰胺

词条

2020-06-14T05:49:07Z

饭里扑：无意义编辑(

不必说了，[[我]]知道[[你]]想说[[oo必须死|什么]]。

内链

2020-06-13T16:42:38Z

饭里扑：// Edit via Wikiplus

这个页面用于想在其他页面填加[[内链]]但不知道添加什么的情况。

也许你已经发现了，这个网站中出现的几乎全部[[内链]]都是没有任何意义的。

词条

2020-06-13T16:39:00Z

饭里扑：创建页面，内容为“不必说了，我知道你想说什么。”

不必说了，[[我]]知道你想说什么。

我

2020-06-12T14:06:18Z

饭里扑：>>edit by xiSage<<

我是谁，我在哪里，我在干什么？

==参见==
*[[你]]

==回应==
*我是Akarin，我在中国，我在吃早点。--[[User:Akarin|Akarin]]（[[User talk:Akarin|讨论]]） 2020年6月12日 (五) 08:21 (CST)
*我是xiSage，我在活在无穷宽阔的网络中<ref>The net is vast and infinite.</ref>，我在做不必要且无意义之事。--[[User:饭里扑|饭里扑]]（[[User talk:饭里扑|讨论]]） 2020年6月12日 (五) 22:04 (CST)
==注释==
<references/>

我

2020-06-12T14:04:30Z

饭里扑：>>edit by xiSage<<

我是谁，我在哪里，我在干什么？

==参见==

*[[你]]

==回应==
*我是Akarin，我在中国，我在吃早点。--[[User:Akarin|Akarin]]（[[User talk:Akarin|讨论]]） 2020年6月12日 (五) 08:21 (CST)
*我是xiSage，我在活在无穷宽阔的网络中，我在做不必要且无意义之事。--[[User:饭里扑|饭里扑]]（[[User talk:饭里扑|讨论]]） 2020年6月12日 (五) 22:04 (CST)

标题

2020-06-11T05:36:56Z

饭里扑：// Edit via Wikiplus

== 次级标题 ==
正文<ref>注脚</ref>[[内链]]、[[红链]]

=== 三级标题 ===
{| class="wikitable"
|+表格大标题
!标题单元格
|-
|单元格
|}

== 外部链接及注释 ==
* [https://www.com 外部链接]
<references/>
[[分类:分类]]

User:饭里扑/鲨核

2020-06-08T14:42:19Z

饭里扑：创建页面，内容为“test”

test

标题/子页面

2020-06-08T14:17:18Z

饭里扑：创建页面，内容为“正文”

正文

User talk:滥权管理员

2020-06-07T16:29:59Z

饭里扑：/* 给您发一个CU星章 */ 新维基友爱信息

== 给您发一个CU星章 ==

{| style="background-color: #fdffe7; border: 1px solid #fceb92;"
|rowspan="2" style="vertical-align: middle; padding: 5px;" | [[File:Ambox warning pn.svg|100px]]
|style="font-size: x-large; padding: 3px 3px 0 3px; height: 1.5em;" | '''CU星章'''
|-
|style="vertical-align: middle; padding: 3px;" | 您使用的用户名在某些地方不能被接受，但在Akarin您不会被封禁。 [[User:饭里扑|饭里扑]]（[[User talk:饭里扑|讨论]]） 2020年6月8日 (一) 00:29 (CST)
|}

Talk:标题

2020-06-06T10:39:47Z

饭里扑：/* 主题 */ 新章节

== 主题 ==

如此这般。--[[User:饭里扑|饭里扑]]（[[User talk:饭里扑|讨论]]） 2020年6月6日 (六) 18:39 (CST)